Ochii lui Ata

Actualizat: 24/07/2016 21:44 ->

Când Margit G. Beke și-a permis copilul să se numească Ata în loc de Eta, ea i-a oferit fetiței libertatea în plus față de iubirea ei atotcuprinzătoare. Acest gest matern generos nu poate fi suficient de stresat pentru că totul începe de la aceasta, recunoscută autonomie interioară. Și acest lucru este fie acolo, fie nu, mai târziu poate fi luptat numai dacă toate celelalte circumstanțe se grăbesc în ajutorul luptătorului.

Condițiile sunt inițial favorabile pentru greci. Fundalul este dat: vila Beke din Rózsadomb. Bunicul micuței este Beke Manó, un cunoscut matematician, părinții săi sunt traducători literari, în căminul civic educat diverse limbi, povești, mituri înconjoară copilul în creștere, care în curând se dovedește a avea ochi de văzut. De aceea studiază arte plastice în adolescență.

„Omul recunoaște viața prin ochii săi”, spune el la vârsta de nouăzeci și doi de ani într-un documentar de József Molnár, adăugând: „Mulți oameni nu mă văd așa cum fac eu. După cum vede o ființă vizuală. ”

LISTA CITITORILOR

Greek Ata a urmat o școală grafică numită Workshop la sfârșitul anilor douăzeci; și-a făcut picturile de guașă într-o școală privată fondată de Sándor Bortnyik, care s-a întors acasă de la Bauhaus și apoi a publicat într-o cutie cadou într-un număr limitat în 2015.

El nu a fost încă pictat ca fotograf pictându-și lucrările de examen. A văzut, dar a înțeles, cum era să nu vină cineva de unde era. L-a văzut pe Attila József mergând desculț către Hármashatárhegy împreună cu tinerii din Oppo. În adolescență, el a dus și broșuri comuniste la Óbuda noaptea, iar când a fost capturat de poliție, a fost bătut teribil. La 16 ani nu știa ce face - tatăl și bunicul l-au scos din închisoare la autorități, la 16 ani nu știa ce face, a zâmbit la cameră decenii mai târziu.

Perie în loc de cameră

La Atelier, l-a cunoscut pe pictorul Gyula Kandó, cu care s-a căsătorit la vârsta de 18 ani și de la care a avut ulterior trei copii: un băiat și fiicele sale gemene. A făcut cunoștință cu mizeria artistică a Parisului cu Kando; migranți care împărțeau măsuțe de cafea și camere de hotel ieftine în anii 1930. I-a văzut pe cei din afară ajutându-se reciproc, care, dacă și cum puteau, se țin împreună, în timp ce vedea o Europă nebună. În anul izbucnirii războiului civil spaniol, a câștigat o cameră cu Gyula Kandó ca premiu principal într-un concurs de realizare de afișe la Barcelona. 80 de ani mai târziu, într-un interviu, el a evidențiat acest moment ca un moment de cotitură în viața sa. „Am urmărit navele cu echipamentele lor complete și totul în portul Barcelonei și apoi am decis că voi face fotografii. Am simțit că este mult mai bine decât dacă am rămâne cu un cuplu ai cărui ambii membri lucrează cu o pensulă. Apropo, mi s-a părut o profesie drăguță ”.

La sfârșitul anilor treizeci, au locuit din nou în Pest. Învață fotografie și viziune de la Klára Wachter, Ferenc Haár și József Pécsi. În 1938 și-a încercat din nou norocul la Paris, apoi ca fotograf, dar după ce germanii au ocupat Franța, s-a întors la Budapesta împreună cu soțul ei. La sfârșitul anului 1940, însă, tânăra, care era însărcinată în câteva luni, a fost uimită să vadă capitala maghiară iluminată care, spune ea decenii mai târziu, era „plină de mâncare” la acea vreme.

Copiii s-au născut, dar lumea în care au ajuns tocmai se destramă. Foamea, lipsa, salvarea, asediul. În 1944, Ata coase și o banderolă falsă pentru soțul ei „arian”, care cu performanța ei convingătoare - și cu norocul nebun - a obținut mai mult din vagoanele din Kassa. Familia mai îngustă supraviețuiește asediului, dar fratele său Ata Ica merge la mine la sfârșitul războiului.

Ata vede tot ce ai vorbit și ceea ce nu ai văzut (încă?). În 1947, din nou spre Paris, poate că i-a văzut pe cei care se echilibrează acasă pe câmpul subteran al păcii.

La granita

La Paris, a putut vedea în fluidul de apel fotografiile fotografilor nou-înființatei Magnum din diferite părți ale lumii. Robert Capa l-a însărcinat să conducă laboratorul agenției. Între timp, Gyula Kando a rămas blocat la capătul mai dur al Cortinei de Fier. În scurt timp au divorțat și Ata a devenit soția fotografului olandez Ed Van der Elsken, cu care mai târziu s-a mutat la Amsterdam în 1954. În curând, această căsătorie s-a încheiat și cu divorțul.

În calitate de susținător al familiei, Ata Kando a făcut fotografii de modă în același timp, călătorind la Paris câteva zile pe an și apoi vândându-și fotografiile în reviste picturale.

A început să compileze cărți foto la mijlocul anilor cincizeci.

În 1954, a călătorit în Elveția și Austria împreună cu copiii săi, făcând autostop, plimbându-se și făcând fotografii cu ei pe drum, făcând poze cu cartea sa foto Droom in het woud din 1957. De asemenea, și-a proiectat volumul, Kalypso & Nausicaa, care a fost publicat abia în 2004, cu propriile sale modele mici. Prin aceste imagini, Ata a urmat pe urmele mitului, fotografiind rătăcirea imaginată a lui Ulise în așa fel încât să poată arăta chiar și invizibilul. A împins limitele fotografiei în sine; de parcă moștenirea ei maternă - sensibilitatea unui scriitor care traduce zicalele nordice și celtice în maghiară - și lumea jucăușă a copiilor ei care învață miturile grecești s-ar fi transformat în același timp.

Până la Crăciunul din 1956, albumul fără titlu al lui Violette cu Cornelius a fost lansat - și repede epuizat - iar autorii au donat încasările copiilor maghiari care fug după Revoluția din octombrie. Auzind știrile tulburătoare de acasă, Kando s-a grăbit cu Cornelius la granița austro-ungară. El i-a văzut pe refugiații unguri obosiți în lagărele de refugiați austrieci. Familia ridică supă din poală, ochii chinuiți ai adolescenților, hainele uzate. Fotografiile sale despre ele - astăzi - XX. sunt părți incontestabile ale istoriei și istoriei noastre culturale din secolul al XX-lea.

Este albă, dar femeie

Din anii cincizeci a început să predea la Institutul de Grafică MTS din Utrecht. Câțiva ani mai târziu, cariera sa a luat o altă întorsătură; anii 1960 i-au adus ocazia pentru călătorii mai lungi și îndepărtate. A ajuns în Venezuela prin fosta ei iubită fotomodelă, Barbara Brändli, pentru prima dată în 1961. El l-a fotografiat pe Barbaro Rivas, un pictor cerșetor din Petare, printre altele, și a vizitat, de asemenea, departamentul de patologie al Clinicii pentru femei din Caracas pentru a afla de ce progresul sugarului este atât de mare în oraș. „... Dacă cineva dorește mai mult decât niște poze bune, trebuie să compună nu doar imaginea, ci și tema”, a spus el pentru Barbara.

La propria expoziție din 1962 în Caracas
Barbara Brändli/Muzeul Național Maghiar

Până atunci, el este deja un fotoreporter profesionist din toate punctele de vedere, care trebuie să învețe să se miște liber într-un mediu străin, „frumos și oribil”. Ea se găsește într-un teren deloc recomandat femeilor albe din clasa mijlocie la acea vreme.
Stă privirea indienilor amazonieni, care cercetează ce fel de călugăr a venit printre ei. Este albă, dar femeie. Adică, pentru ei, este complet inofensiv.

Ființa vizuală inofensivă știe deja că fotografia este, de altfel, o conexiune și că la granița culturilor, fotograful însuși este aruncat.

Cartea sa Din sângele lunii, publicată la Budapesta în 1970, este o lectură captivantă; capabil să călătorească cont și etnografie la cele mai bune. Autorul său a explorat granițele naturii și ale civilizației care nu sunt nici pe departe atât de clar separabile.

În America, în Sacramento, California, și-a îndreptat privirea spre Jack London. Potrivit unui interviu de anul trecut, el îi dedică viitoarea sa carte foto. Ata Kando, deși va avea în curând 103 ani, încă funcționează. Mai lent și cu ajutor, dar mental proaspăt și - îmi imaginez - cu o curiozitate neschimbată.

Când, în 2002, un echipaj olandez care filma despre Éva Besny also, de asemenea, un fotograf maghiar de renume mondial, i-a lăsat pe cei doi fotografi în vârstă să vorbească cu ei câteva minute, Ata Kandó i-a spus iubitei sale, care chiar în ziua aceea i-a predat arhiva unei fundații:
"Imi pot imagina. Gata cu selecția. Nu sunt încă acolo. Din pacate."

Mai târziu, urmărind valurile Mării Nordului pe o terasă, el chiar a întrebat:

- Ți-a durut puțin inima?

„Nu, deloc”, a răspuns Eva Besnyő. - Uite, oricum nu fac nimic cu el. Ar putea fi ceva.

Stau lângă perete la marea expoziție Besnyő din Jeu de Paume, Paris, urmărind proiecția în amurg. La sfârșitul filmului subtitrat în engleză, două femei în vârstă care își rezumă viața, două clasice ale fotografiei olandeze, vorbesc maghiara.

.Ata Kando la propria expoziție din Caracas, 1962
sursa: Barbara Brändli - Muzeul Național Maghiar

Ata Kandó s-a născut la 17 septembrie 1913 la Budapesta. A studiat grafica și apoi a început să fotografieze în anii 1930. A supraviețuit celui de-al doilea război mondial din Pest, părăsind Ungaria cu familia în 1947. Locuiește la Paris și apoi la Amsterdam, din 1979 până în 1999 în Sacramento, California, din 1999 până în 2001 pe Insula Britanică de Wight și din 2001 în Bergen, Olanda, într-o casă de bătrâni. Fotografiile sale pot fi găsite în mai multe colecții din întreaga lume