fluxul aeon

Un jurnalist TV obosit de profesia sa, dar totuși un „nume mare” își găsește colegul de cameră mort într-un hotel sumbru din Africa care semăna oarecum cu el din exterior. Condus de o idee bruscă, schimbă o identitate cu el și începe pentru el o viață nouă, aparent incitantă. Cu toate acestea, în filmul lui Michelangelo Antonioni din 1975, nu răsucirile externe ale complotului sunt cu adevărat interesante, ci criza individuală a protagonistului, cauzele și consecințele sale.

reporter

Deși filmul poate fi interpretat și explicat logic de la moartea lui Robertson până la moartea lui Locke, Antonioni a lăsat încă loc pentru interpretarea că pseudo-Robertson poate că nu a murit la urma urmei. Căci când îl vedem ultima dată înainte ca camera să înceapă să se miște încet în celebrul decor, el poartă o cămașă burgundă. După ce camera cu mișcare lentă se întoarce în cameră la sfârșitul setului de șapte minute, bărbatul întins pe pat (fața nu este vizibilă) are o cămașă albastră. Nu pare foarte probabil că extrem de meticulosul Antonioni s-ar fi strecurat peste un astfel de dolar dacă nu ar fi avut intenții conștiente despre asta. Doamna Locke ajunge și ea cu poliția spaniolă la câteva minute după plecarea asasinilor. Femeia nu-și recunoaște soțul în mortul întins pe pat, dar îl identifică pe decedat ca fiind Robertson. Desigur, este posibil ca doamna Locke să mintă doar și, odată ce soțul ei a murit, nu are rost să expună schimbarea de personalitate, dar nu se poate exclude că ea a fost cinstită și că mortul nu este chiar ea soț.

Așa au văzut-o
THE Ocupație: reporterInițial, a fost destinat să fie proiectat la Festivalul de Film de la Cannes din 1974, dar premiera a fost ratată la acea vreme. Conform limbilor proaste, Antonioni nu a vrut să participe la festival, deoarece programul a inclus o nouă lucrare a marelui său concurent, Federico Fellini, Amarcord. Cu toate acestea, la Revista Armatei de la Cannes, un an mai târziu, filmul a fost proiectat în cele din urmă, iar recepția sa reticentă s-a reflectat în critica maghiară ulterioară.

„Antonioni ilustrează că, în principiu, nu este posibil să intrați într-o acțiune sau un program de viață care presupune sau chiar cere angajament. Oricine nu și-a asumat o afiliere deschisă ca reporter este legal înlăturat de lupta și pe alte fronturi. Însă chiar și această idee are un organ căscat cu povestea, iar proiecția sa interioară nu este suficient de profundă. Antonioni nu vrea să-l justifice pe Locke în bunăvoința de a vrea să se dezamăgească pe sine sau în bunăvoința de a dori să se schimbe. Când doom îl prinde din urmă, el își întoarce și privirea de la Locke. […] Antonioni, care poate introduce privitorul în atâtea zone închise și intime ale manifestărilor vieții umane, acum, mai degrabă, în ciuda complotului mai narativ și mai deschis, a ridicat ziduri și încuietori. Locke a rămas aceeași necunoscută cu care am început o serie de aventuri. ”
(Critica lui György Sas. Film, Teatru, Muzică 1976/33, 14 august 1976, p. 5)

OCUPAȚIE: REPORTER (Professione: reporter/The Passenger/El reportero) - film italian-american-spaniol, 1975. Timp de proiecție: 126 minute. Regizat de Michelangelo Antonioni. Scris de Mark Peploe, Peter Wollen, Michelangelo Antonioni. Cinematograf: Luciano Tovoli. Muzică: Ivan Vandor. Scenografie: Osvaldo Desideri. Costum: Louise Stjernsward. Editor: Michelangelo Antonioni, Franco Arcalli. În rolurile principale: Jack Nicholson (David Locke), Maria Schneider (fata), Jenny Runacre (Rachel Locke), Ian Hendry (Martin Knight), Steven Berkoff (Stephen). Producător: Carlo Ponti. Producător: Compagnia Cinematografica Champion, CIPI Cinematografica S.A., Les Films Concordia. Prezentare: 28 februarie 1975 (Italia), 12 august 1976 (Ungaria).

Premii și nominalizări
* 1975: nominalizare la Palma de Aur la Festivalul de Film de la Cannes
* 1976: Premiul Bodil pentru cel mai bun film european
* 1976: Premiul Silver Ribbon pentru cel mai bun regizor (Michelangelo Antonioni)
* 1976: Premiul Silver Ribbon pentru cel mai bun regizor de film (Luciano Tovoli)
* 1977: Premiul Saint Jordi pentru cel mai bun actor (Jack Nicholson, în semn de recunoaștere) Zboară la cuibul cucului si Relațiile fizice primit și pentru filme)