Ridică-te și mergi pe CyberBalázs! - premiera teatrului skype amestecat cu lumea reală

Odată cu a doua premieră a companiei Szombathely, el a creat un nou gen de scenă, un fel de teatru de skype sau un „film live” asemănător unui singur Big Brother. O adaptare cinematografică a pielii de găină: Balázs Szerelmes.

Scrie bine, totuși! - un insider îmi face cu ochiul peste masa decorată după premiera în alu-ul Teatrului Weöres Sándor. Ceva crampon răutăcios îi strânge stomacul, nu s-a mai lăsat de la aplauze: Ce zici de Balázs? Am încuviințat ușor, „Nu trag în jos” - nu pot face altceva, „ceea ce este bine este bine”. Iar Balázs Szerelmes este o meserie înfiorătoare. Tamás Dömötör și echipa sa au subvertizat clișeele dramaturgiei scenice de casete. Experimentul de creare a genului este un succes, o continuare demnă și coroana producțiilor de cameră Savariás ale lui Tamás Dömötör, bazate pe o vizualitate puternică (cum ar fi The Liar and the Sugar Show). Dar de data aceasta este deja deservită de Teatrul Weöres Sándor.

De asemenea, materia primă este puternică

The Love Thomas, realizat la sfârșitul mileniului și proiectat în cinematografele de artă, este el însuși un cinematograf de epocă, greu. În Philippe Blas, el se adânceste în ceva, prezentând anomaliile existenței web virtuale care se formează fundamental, se conectează și se absoarbe printr-o oglindă particulară, cu instrumente interesante, distorsionate. Actualitatea sa a crescut abia de atunci. Desigur, au existat o serie de alte încercări de a filma Matrix Being în film, gândiți-vă doar la seria Neo sau la Wall-E de anul trecut. (În desene animate, omul este deja fizic obișnuit cu existența virtuală, cu membrele paralizate, luptându-se ca un melc obez în lumea reală, capabil să se miște doar cu ajutorul mașinilor.)

Suc cibernetic de paradis, rotund ca o lună plină tăiată în screensaver

Povestea este familiară, având în vedere un tip, BB, adică Balázs Balázs, care nu se poate muta din apartamentul său și nimeni nu poate intra în spațiul său de locuit. Complexul său de boală este diagnosticat ca socio- și agrofobie, caracterizat prin: oroare de la tot ceea ce este real; de la oameni, spațiu și timp. Are tot ce ți-ai putea dori într-un apartament, conectat în rețea cu monitoare, un videofon care sună constant, tehnologie înaltă și curățenie, un acvariu asemănător unui deșert populat cu copaci bonsai. Ai totul și nimic. Prin ecran, el interacționează cu lumea exterioară, mama lui jenată și alunecată, care se autoacuză (Kiss Mari), agentul de înfundare a palmelor asigurătorului său (Péter Trokán) și analistul său diabolic fals (Zoltán Kelemen). Singura față umană din spațiul cibernetic este funcționarul de service al mașinilor (Tibor Szabó).

Este un paradis cibernetic în care, în prima imagine, îl găsim pe Adam, adică BB, într-o ființă virtuală a creației sale, în timpul sexului practic oferit. El este „cavalerul resemnării infinite” (împrumutând noțiunea lui Kierkegaard de la Frică și tremur). Cel care renunță la toate posibilitățile externe poate nega realitatea, intră în pasivitate completă. Viața lui este plictiseala și resemnarea, apatia și ataraxia. Balázs, adică Balázs Czukor, actorul aduce figura. Chiar și cu aspectul, gâtul și picioarele sale, emană atemporalitate și apatie prin statura și comportamentul său. Deși este singura ființă prezentă pe scenă, de multe ori totuși nu pare să existe nici el, slab și lipsit de viață. Se aprinde o scenă care exprimă toate acestea în sine: muzica clasică cântă, eroul nostru se antrenează pe bandă, picioarele lui toacă monoton pe covor ... umbra de pe perete este ca o instalație video ...

Apoi rulează un măr ...

Și Balázs îl mușcă. Psihiatrul malefic (Zoltán Kelemen), care zâmbește în imaginea noastră în planul de premiere și care vede că a sosit timpul să-și mute pacientul din Grădina Edenului, îl înscrie pe Balázs într-un club de întâlniri pe internet. Femeile cu carne și sânge vor fi în curând pe ecran. Eroul nostru simte că starea idilică s-a încheiat. Există tentații servite în chat, inclusiv fermecătoarea perucă de gâscă (Prun trunchiat) și prima dezamăgire cu aceasta. Apoi, printr-un furnizor sexual de sănătate, apare Eva, care plânge - și Balázs este pierdut. Cifra scapă din demisie și începe să trăiască.

Setul arată ca un ecran mare pentru telefonul mobil pe unul dintre pereții camerei. Ochii noștri privesc alternativ acest lucru și Balázs. Cel care, ca rezident al unei vile BB, își trăiește viața de zi cu zi în propria cușcă, în atemporalitate, se separă doar în mod semnificativ o zi de alta. Prin circuitele tehnice de bravură transmise din cele șase locații, figurile practic pop-up arată, de asemenea, ca personaje din carne și sânge după un timp, o soartă se desfășoară într-o serie de piese. Esența filmului live poate fi exact așa cum este, dar nu este ... Contrar luminilor sterile și reci ale lumii reale, aceste piese sunt puternice atât în culorile lor, cât și îndrăzneala setărilor ... Rânjetul lui Péter Trokán, Sărut fața căzătoare a lui Mari, Kelemen Zoli