Într-o rețea de roluri - sau modul în care profesia de actorie capătă personalitate?

Actorii trebuie să alterneze roluri foarte diferite cu o frecvență extremă. Aceasta poate părea o sarcină aproape de rutină pentru cei din afară, totuși alternarea identităților care apar într-o piesă teatrală într-un timp scurt este foarte obosită pentru personalitate. În articolul nostru, căutăm răspunsul la evenimentele spirituale care pot fi în spatele acestui proces.

Rolurile sunt extrem de importante pentru viața noastră. Rolurile sunt „unități de bază ale socializării” care ne ajută să ne consolidăm identitatea și ne oferă apartenența la un grup.

Și societatea nu poate supraviețui decât prin roluri, deoarece prin acestea ne atribuie sarcini „și prin roluri asigură îndeplinirea acestor sarcini”.

Teatrul ca scenă a unei cavalcade a emoțiilor

Teatrul este lumea - datând din cele mai vechi timpuri - care oferă oamenilor o interpretare a relațiilor, atitudinilor și emoțiilor umane. Meșteșugul actorului este un joc de rol, treaba lui este să se ascundă întotdeauna în pielea altcuiva. Într-o noapte fii un războinic acerb și cealaltă un iubit loial. În aceste roluri, actorii pot experimenta adesea continuumuri de emoție pe care nu le-ar putea sau ar avea doar un moment foarte greu în viața de zi cu zi. Ce pot experimenta actorii atunci când joacă un rol? Ce procese spirituale au loc atunci când un actor intră într-un rol și ce dificultăți pot exista pentru a scăpa de un rol? Cât de împovărătoare din punct de vedere mental este jocul constant de rol și schimbarea frecventă a rolurilor? Și modul în care numeroasele roluri afișate, personalități jucate, modelează identitatea?

Actorul și rolul său

În cercurile actorilor, se pot distinge două tipuri de actori. Unul este comediantul, care oferă întotdeauna o performanță constantă, se ascunde în pielea altcuiva și joacă pur și simplu un rol pe scenă. În schimb, vrăjitorul caută să găsească în sine ceea ce este esențial pentru rolul pe care îl portretizează și, de asemenea, dă viață personalității prezentate. Performanța sa nu este întotdeauna egală: dacă se poate identifica bine cu rolul său, putem asista la o portretizare fantastică, dar dacă nu a reușit să îmbrățișeze pe deplin personalitatea pe scenă, își poate experimenta jocul ca un eșec. Pe baza acestora, putem considera comedia ca o personalitate mai puternică, „care nu se pierde pe sine, nu se arată gol, ci rolul”, care îi oferă protecție. În viața reală, totuși, comediantul și vrăjitorul nu sunt atât de brusc separate, modul exact în care joacă actorul depinde și de atitudinea actorului față de rolul dat.

Actor ca personalitate

Putem presupune că actorii sunt atrași de oamenii care sunt mai deschiși de la bază, căutând emoții sporite, cu imaginație mai creativă și capacitatea de a absorbi. Cu toate acestea, este de asemenea adevărat că cariera actorului și afișarea rolurilor modelează, de asemenea, foarte mult identitatea.

În rolurile teatrale, actorii pot experimenta adesea continuumuri de emoție pe care nu le-ar fi avut sau le-ar fi fost foarte greu în viața cotidiană.

Potrivit lui Péter Popper, personalitatea actorului este asemănătoare cu cea a adolescenților, se caracterizează prin auto-limite neclare și libere. El crede că limitele de personalitate ale actorilor nu se solidifică pe deplin, motiv pentru care aceștia pot evoca orice rol de la ei în orice moment. Cu fenomenul de auto-limite neclare, mai puțin solidificate, el a explicat că unii actori se integrează mai greu în societatea cotidiană, deoarece ar urma „roluri sociale rigide”.

de exemplu, poate ajuta la rezolvarea problemelor de confidențialitate sau chiar la rezolvarea crizelor. Actorii pot trăi, lucra la conținut spiritual prin rolurile lor pe care le-ar înăbuși pur și simplu în viața de zi cu zi.

Experimentarea experiențelor disociative în cariera de actorie

Disocierea înseamnă „lipsa încorporării normale a gândurilor, sentimentelor, experiențelor în conștiință și memorie”. Practic, sfârșitul disocierii nu este considerat patologic, întrucât acest fenomen poate apărea la oricine: aceasta include vise de zi sau trecătoare pe autostradă, a căror esență este că, pe termen lung, șoferul pare să acorde atenție doar conducerii. Monotonia și concentrarea puternică, la rândul lor, creează o stare disociativă în șofer, împreună cu dezamăgiri senzoriale. În actorie, acesta poate fi sentimentul temporar de înstrăinare, atunci când individul experimentează că nu el însuși este pe scenă, ci actorul pe care îl reprezintă în piesă.

În plus, poate apărea fenomenul de absorbție, care este o stare de concentrare crescută în care întregul nostru sistem de atenție este legat de un obiect, în acest caz rolul care trebuie jucat. În astfel de cazuri, stilul de vorbire, gesturile și valorile rolului care apare pe scenă pot fi preluate într-o mică măsură, dar va prelua și personalitatea obișnuită a actorului.

Pe baza celor de mai sus, putem vedea că abilitatea de disociere, care este foarte caracteristică actorilor, ajută la reprezentarea diferitelor roluri cât mai autentic posibil, dar necesită o atenție și o conștientizare extremă, astfel încât acest fenomen să nu ia forme patologice și să separe rolul actorului din sinele real.din realitate.

Literatura folosită:

Docsa, V. P.; Szemán-Nagy, A. (2012). A fi într-un rol. Examinarea experiențelor disociative ale actorilor de scenă. Psychiatria Hungarica. 04/04/2012, 255-262.