Și iepurele putrezește

Bayreuth, 2004: împușcare accelerată pe o perdea de tul trasă în fața unei scene întunecate: cadavrul unui iepure se strică. Scena luminează încet și încet. Kundry, un păcătos cu coadă grasă din păpușa Barbie, care a devenit nucșoară, a fost demult distrus nicăieri, cu scene. În ceața lăptoasă, apar cadavrele lui Parsifal și Amfortas. Perdele - așa se termină viziunea directorului Christoph Schlingensief despre Parsifal. O palmă din dreapta, o palmă din stânga, publicul stând fără speranță. Numai cei pe care îi inspiră atunci când pot fi indignați vor prinde viață: acum se pot mânia în sfârșit. De asemenea, dirijorul Pierre Boulez iese din vânt.

Întoarcerea lui Boulez

Apoi, un sfert de secol mai târziu, Boulez s-a întors la Bayreuth împreună cu Parsifall. Cu un bărbat în urmă, a debutat pe Dealul Verde în 1966 cu doar această piesă și paisprezece ani mai târziu și-a luat rămas bun de la mult-blestematul și exaltatul Inel Chéreau. Interpretările lui Wagner au fost întotdeauna în focul controverselor. Nu în primul rând din cauza montării, deși regia lui Patrice Chéreau le-a amintit multora că Boulez a proclamat odată necesitatea de a arunca în aer opera teatre. Unii spun că dirijarea lui este rece și calculată, alții spun că este prea franceză și insensibilă la romantismul german excelent. Ceea ce este atât de sigur este că nu-i place patosul, tempo-urile sale sunt rapide - doar nimic emoțional! -, are o oră întreagă mai scurtă pentru Parsifal decât mulți dirijori inițiați din Bayreuth. Dar celor care aruncă un ochi pentru urmărirea trupei nu le pasă că premiera, condusă de Hermann Lévi, a durat cu doar un sfert de oră mai mult decât spectacolele lui Boulez, o diferență aproape neglijabilă pentru o producție medie de patru ore. Nu, Boulez nu face violență pe scor. Ascultând vechile sale înregistrări, este șocant faptul că performanțele sale sunt aproape la fel de lungi astăzi ca acum trei decenii și jumătate. Are idei strict exacte despre lucrare.

"Structura este aceeași", explică Gudrun Wagner, care face o pauză agilă pentru a gestiona festivalul de partea soțului ei, Wolfgang Wagner, în vârstă de optzeci și patru de ani, dar îl conduce în mod diferit, mai colorat, mai bogat decât înainte. minunat să simți acest arc, care este tânăr și leagă vechiul Boulez, evocând trecutul în așa fel încât să nu uităm prezentul pentru o clipă. " Ce negare, mă impresionează Boulez Parsifalja. Nu m-am simțit niciodată grăbit, grăbit. Deloc mișto. Entuziasmante, solemne și maiestuoase, corzile sunt strălucitoare, alama nobilă și nu am auzit niciodată un cor mai impresionant decât Cavalerii lui Graal. Dar înțeleg când cineva este avers față de el, pentru că Boulez este foarte diferit de vedetele din Bayreuth din ultimul deceniu: Sinopoli sau Levine, ca să nu mai vorbim de marele Knapperstbusch. Potrivit unui critic psiholog, Boulez pur și simplu îl urăște pe Wagner pentru că are o influență prea mare asupra lui și acum se răzbună pe el. Ei bine, această părere pare o prostie, dar în ceea ce-l privește pe regizor: în cazul său, ceva este cu adevărat greșit în jurul cretei.

„Urăsc muzica și versurile lui Wagner”, a spus artistul de acțiune Schlingensief, așa că este evident când încearcă să-l omoare pe Parsifalt în Bayreuth cu prima sa operă. Pentru că a fost prima lui. Am văzut o mulțime de lucruri în viața mea, este greu să ies din fluxul meu, nici Schlingensief nu a reușit. Că piesa - fără muzică - nu putea fi cunoscută pentru Parsifal este în sine un pic confuz. Este mai degrabă ca scena întunecată care se rotește constant, este plină de simboluri și plină de forță. O vreme, bineînțeles, am încercat cu sârguință să-mi amintesc din creier asocierile a milioane de evenimente mici de pe scenă, dar imediat ce mi-am dat seama că nu mai acordam atenție muzicii, ci rezolvam un puzzle mai puțin interesant, a încetat urgent să interpreteze parada ideii regizorului. Nu am venit aici să sap un autobuz, dar nu! În ceea ce privește asocierea de imagine care a venit de la sine după aceea, nu m-am pierdut, dar ceea ce ar fi trebuit să-mi rup capul și să silabezez cu binoclu ceea ce ar trebui să văd de fapt, nu m-am mai ocupat de asta.

pentru a-l asculta pe Parsifal în cea mai mare performanță din cel mai bun teatru acustic din lume, ai nevoie de mai mult decât atât? Dacă sortarea ajută la acest lucru, este bine, dacă nu, este totuși bună. Așa a ieșit în evidență Parsifal-ul lui Wagner și Boulez, iar convingerea regizorului Schlingensief a rămas în plan secund.

Eurotrash - Criticii americani au clasificat opera lui Schlingensief printre spectacole de operă similare, „la modă”, pe vechiul continent. Marker superficial. Regizorul de debut bate cu picioarele o grămadă de resturi simbolice bombastice pe scenă: de la o tabără de sârmă ghimpată la simboluri religioase și multe referințe sexuale sângeroase, de la culturi precum supa de roșii conservată a lui Andy Warhol sau Mona Lisa. Pe o etapă în mișcare constantă, în schimbare, dar aproape constant slabă, există un screening continuu, adesea pe mai multe proiectoare o serie de scene biologice pâlpâie în același timp: putem lua momente prețioase din viața unicelularilor, viermilor, insectelor, focilor., sau ne putem distra în peisaje distruse. Dacă ar fi să urmărim Spectrum, Discovery Channel și Animal Planet în paralel pe trei televizoare Junosty învechite de acasă.

Conceptul specific este ghidat de rit. De această dată, locuitorii Castelului Montsalvat al Cavalerilor Graalului reprezintă toate religiile lumii: cardinalul și papa, ayatollahul și rabinul, șamanul și brahmanul în vastul său ecumenism și chiar cineva care amintește cel mai mult de Lui Padré. Ce altceva ar putea avea loc un sacrament într-o companie atât de haotică decât un ritual sângeros de inițiere? Auzim de la un știre alb-negru că a existat odată o ceremonie voodoo în Montsalvat, dar nimic nu a mai fost vechi de la crima curvei lui Amfortas: misiunea. Klingsor, buruianul, cavalerul și magul apostat - o nucșoară din dantelă de clovn la Schlingensief - își conduce fetele native cu flori la o scenă neagră similară înainte de a se lansa în spațiu în spațiu - aducând Anettka Space Project în mintea telespectatorilor maghiari instruiți prin cablu .

În centrul riturilor - cine s-ar fi gândit? - iepurele sfânt stă. Cavalerii Graalului plini de sulițe adoră cadavrul iepurelui. Vinerea Mare-Fertilitatea iepurelui de Paște - Totem tribal Animal - Linie de asociere extrem de vicleană! În conformitate cu rolul său proeminent, Iepurele apare plictisitor și plictisit pe scenă. De exemplu, într-o cușcă, bine crescută, ca un iepure lent, dar și umplută, într-o formă ceremonială, și apoi ca un idol de aur, o stemă desenată alteori și, bineînțeles, proiectată: atât ca un trai și o împrăștiere. Distrugerea neașteptată a iepurelui neglijabil și a personajelor principale este un adevărat Götterdämmerung, dar asta este o altă piesă.

Limlom și litigii

Regizorul trimite oricum mult mai mulți actori decât a scris odată Wagner. Partidul Down-Disorder trebuia doar să fie înțeles: Parsifal este escortat peste tot ca întruchipare a „prostiei sacre”, a inocenței copilărești, dar pentru o lungă perioadă de timp am fost tulburat de un tip sever obez, acoperit de zăpadă, cu un iepure auriu în mâna și partenerul său, o matronă învechită. În scena fetelor cu flori, de exemplu, unde doar Parsifal și fetele care o seduc ar avea cu adevărat ceva de căutat. Astăzi, însă, am aflat de la Atala Schöck, una dintre fetele maghiare cu flori din producție: umflătura nu este altceva decât „Marele Maestru Masonic” însuși. El ar fi menit să simbolizeze dorința nestăvilită a lui Wagner de a fi francmason, pentru că altfel nu a devenit.

Ei bine, din toate acestea nu este ușor să dezvăluie povestea lui Parsifal, „sfântul prost” care nu va fi fermecat de iubire și, prin urmare, capabil să recâștige șablonul sacru care rănește trupul lui Hristos pentru a răscumpăra păcătosul Kundry și păcătosul Amfortas, aducând mântuirea Cavalerilor Graalului. Fără îndoială, Wagner era preocupat și de rit și era preocupat de sexualitate. Combinația suliței și calicului, non-vioara lui Amfortas, rana deschisă, dragostea maternă și primul sărut ridică probleme clasice freudiene: Parsifal este o piesă complexă. Cu toate acestea, regizorul nostru novice nu a reușit decât să se încurce în fire, multe dintre ele el însuși țesând în poveste.

Poate că este regretabil faptul că o mulțime de limlom, urgență-rotație, mișcare-amestecare aproape absoarbe și împinge actorii reali în fundal. Cântăreții oferă astfel un spectacol corect, dar fără șoc. Majoritatea criticilor îi revin lui Endrik Wottrich, care joacă rolul principal, că cântă „apăsat”, încordează, vocea lui nu este suficient de frumoasă. (Trebuie remarcat faptul că în spectacolele lui Boulez din 1966, Sándor Kónya a jucat Parsifal. Ce vremuri!) În mod tipic, litigiilor zgomotoase dintre Wottrich și Schligensief, în care reciproc era marcat rasist și nazist, i s-a acordat mult mai mult spațiu în ziare. decât probleme de cântat.

Și dacă cineva se întreabă cum arăta scena Parsifal din Bayreuth în ultimii sute douăzeci de ani, ar putea studia peisajele anterioare pe machete datorită expoziției de cameră a primăriei și să viseze muzica pe care au auzit-o la Festspielhaus.

Deși nu i-am dat personajul principal Festspielhaus de mult timp, Ádám Fischer a condus cu succes și anul acesta. Acest aranjament este ultima dată, deoarece piesa este scoasă temporar de pe scenă. În 2006, Thielemann va preda noua producție, dar cine va conduce aceasta nu a fost încă decisă, deoarece alesul Lars von Trier și-a anulat participarea. Cu toate acestea, în 2007, Katharina Wagner, cunoscută și de la Teatrul Erkel, își va prezenta gândurile asupra operei bunicului ei, Maestrele cântăreți de la Nürnberg. Thielemann a condus Tannhäuser doar anul acesta, dar această producție a devenit cea mai bună performanță a jocurilor festive din acest an. S-au făcut modificări minore în comparație cu premiera de acum doi ani și a făcut un adevărat miracol cu piesa. Marele succes, în plus față de strălucitul dirijor, se datorează în mare parte doi actori noi: tânărul tenor cu o voce imensă cântând Tannhäuser, Stephen Gould și Judit Németh, care personifică sugestiv Venus.

Programul s-a încheiat și privim spre viitor cu încredere. Iepurele nu va mai fi distribuit anul acesta.