Tom Hardy Mad Max este adorat și în alb și negru în Shanghai

Mad Max este rar văzut în cinematografe, chiar și la festivaluri de film: The Way of Anger este o versiune alb-negru - mai exact Black & Chrome - care sugerează că cromul are un rol sacru pentru tribul apocalipsei din film, dar am fost norocos să intru în a 22-a Shanghai International la un festival de film. Dar numai pentru că, deși a fost proiectat de cinci ori la festival, biletele s-au epuizat atât de bine încât într-o seară de luni, de la ora 23:00, a avut loc o proiecție suplimentară într-un alt cinematograf (dar la fel de mare), care a fost, de asemenea, plin de spectatori locali. Pe lângă atmosfera cinematografică impresionantă a oamenilor din Shanghai, am fost, de asemenea, siguri că așa ar merita să urmărim din nou producția lui George Miller.

Desigur, am avut dubii dacă această versiune alb-negru nu este o simplă artă de marketing, dar dacă ar fi, ar fi o încercare cinematografică interesantă să re-vizionați un film în această versiune pe un ecran de film și complet de înțeles dacă lui George Miller i-a fost greu să renunțe la al patrulea proiect Mad Max pe care încercase să-l aducă sub acoperiș încă din 1997. Pentru a doua oară, am putut vedea câtă energie a fost pusă în acest film, care este, desigur, un lungmetraj, nu mai mult decât un film de acțiune (a câștigat șase premii în categorii tehnice din cele zece nominalizări la Oscar, inclusiv cel mai bun film), dar Asociația Internațională a Criticilor de Film 2015 a fost premiat ca cel mai bun film al său și se poate susține, de asemenea, că Miller a revenit la cele mai esențiale tradiții ale cinematografiei, producând versiunea burlesc-clasică a lui The General's loud dar la fel de pitorească și emoționantă narațiune. Miller susține că principala forță a artei cinematografice este povestirea cu imagini în mișcare - ceva ce nici teatrul, nici literatura nu pot face, iar acest lucru a fost împins în fundal în istoria filmului după ce filmul sonor a fost inventat și sacrificat filmelor mut.

Mad Max: The Road to Anger este un film simplu: o singură scenă de acțiune mare, cu o pauză între cele două acte ale sale. Civilizația umană s-a încheiat deja când Furiosa (Charlize Theron) scapă de soțiile lui Immortan Joe (Hugh Keays-Byrne) în mijlocul unui deșert nesfârșit, iar dictatura urmează pe urmele renegatului, folosindu-l pe Max Rockatansky (Tom Hardy) ca un scut uman într-unul din tancurile sale. Convoiul lui Furiosa îi zdruncină pe urmăritori cu prețul unei ciocniri, dar ei trebuie să-și dea seama că oaza pentru care au pornit s-a stins de mult. La sugestia lui Max, se îndreaptă către singura altă oază cunoscută: din care au scăpat. Acest lucru îi va surprinde pe urmăritorii lor, dar nu vor mai putea scăpa de ciocnire. Pentru al doilea act, practic schimbă doar jumătate din spațiu, ca într-un meci sportiv.

Filmul ar putea fi urmărit chiar în tăcere, deoarece totul este dezvăluit din acțiunile personajelor. În ceea ce privește lumea picturală alb-negru, Miller a spus în Mad Max 2. din 1981. - În timp ce înregistra muzica războinicului rutier, a fost folosită o copie alb-negru a filmului, economisind bani și a mărturisit că a fost șocat de cât de „elementare, mai abstracte” sunt., mai autentice și mai iconice ”, astfel imaginile din film. Văzând versiunea alb-negru a lui Mad Max: The Way of Wrath, înțelegem ce a vrut să spună: mediul post-apocaliptic al filmului este și mai suprarealist în alb și negru. Schema de culori puternice a versiunii originale a filmului este prea familiară în comparație cu aceasta. Imaginea alb-negru este mai puțin probabil să mestece priveliști în gura noastră, făcându-o mai atrăgătoare, subliniind costumele, machiajul și designul vizual al filmului.

Cu toate acestea, era ceva de care să ne îngrijorăm: ar fi putut deveni cu ușurință o scenă de negăsit în alb și negru, dar ne-a străpuns ochii doar pentru o clipă sau două că filmul nu a fost filmat inițial de-a lungul unui concept alb-negru. În general, atunci a fost adecvat să revedem acest film. Și văzând mulțimea adunată la Shanghai Film Art Center, am putut vedea cu ochii noștri că China a avansat către națiunea care consumă cele mai multe filme din lume astăzi. Iată cele mai multe ecrane de filme din lume, încă din 2017, Statele Unite, care numărau mai mult de patruzeci de mii de ecrane, au rămas în urmă. Am avut impresia că mersul la cinema a devenit un fel de popularitate în China: telespectatorii se mișcă liber (uneori chiar jucând) în timpul filmului, de parcă ar fi stat doar în fața televizorului. Lumina de pe smartphone-uri este confuză, desigur, dar fără acest obicei popular, Festivalul de Film din Shanghai nu ar putea fi la fel de mare cu cele 522 de filme (și o medie de două repetări ale acestora), inclusiv proiecții speciale precum Mad Max: The Road la versiunea Wrath Black & Chrome.