„Există și ceva din Europa de Est în stilul lui”

Cameramanul Gergely Pálos

Microfilm

Portocaliu maghiar: Oamenii cu fețe albe ca de cretă se uită din cap, uneori melancolic, alteori sumbru, ceea ce este absurd, alteori din păcate amuzant sau din păcate amuzant - pe scurt, ar putea face ca arta lui Roy Andersson să se simtă bine. Un coleg de lucru îl vede așa din interior?

Gergely Pálos: Aș spune așa, figuri foarte ciudate se arată în scene asemănătoare coșmarului, modul în care trăiesc. Și fac acest lucru în imagini pitoresc elaborate ale vieții. În spatele machiajului alb se află ideea că atunci când clovnii se vopsesc în alb, trăsăturile lor personale dispar, reprezentând astfel fiecare membru al publicului. Dar a fost mult mai puțin machiajul alb în acest ultim film, iar stilul lui Andersson se schimbă și el. Pierdeți machiajul, se întâmplă mai puțin, camera digitală.

MN: „Clovnii” lui Andersson sunt în mare parte personaje amatori.

PG: Aveți o cameră plină de cataloage și cataloage pline de statistici. Este ca o arhivă. Colecționează oameni de când a făcut reclame. Le colectează și catalogează în funcție de anumite aspecte. Și caută doar personajele potrivite din aceste albume.

Cameramanul Gergely Pálos

Foto: Dániel Németh

MN: Această colecție specială de oameni se află în casa din Stockholm, unde își face filmele Andersson?

PG: Da. Este o casă cu trei etaje în mijlocul Stockholmului, care este a lui. Totul este făcut în această casă, nu există înregistrări externe. Multe magazine și restaurante din zonă pot fi recunoscute în filmele sale, acestea fiind reconstruite în studioul său. A existat o centrală telefonică la parter cu mult timp în urmă, al cărei acoperiș de sticlă a fost păstrat - bineînțeles că îl acoperim când tragem.

Fosta centrală telefonică și partea de jos a clădirii alăturate, care a fost un cinematograf, sunt deschise împreună, astfel încât studioul este pus la punct. La primul etaj se află camerele de producție și bucătăria, la al doilea sala de mixare a sunetului și la al treilea camera pentru costume. Și sunt chiriași și în casă. Și Andersson are și el apartamentul său acolo.

MN: Ai început ca stagiar cu el. Cât de mult ți-a trebuit să parcurgi diferitele niveluri pentru a ajunge la apartamentul tău de la ultimul etaj?

PG: Nu am mai fost niciodată la apartamentul lui.

MN: Cât a durat un porumbel dintr-un stagiar de câmp să se așeze pe o ramură să se întrebe despre existența ca un cameraman, iar apoi ai devenit singurul cameraman pentru noul film?

PG: Am fost stagiar cu el timp de un an și jumătate și apoi s-a dovedit că erau doi cameramani în One Pigeon, István Borbás și eu. Am făcut a doua jumătate a filmului. Ambele părți ale filmului actual. După One Pigeon, am început următorul relativ curând, dar am intrat și eu între cele două lăstari.

MN: Relația dintre voi doi este că, uneori, spuneți, salut, Roy, ce mai faci, ce mai faci?

PG: În nici un caz! Cu toate acestea, este un om foarte îndepărtat. Poți vorbi cu el doar despre muncă, cel puțin noi doar am vorbit despre asta. Ceea ce de data aceasta nu a fost atât de lung, doar doi ani și jumătate. The One Pigeon a durat trei ani și jumătate.

MN: De unde vine atracția lui Andersson pentru cinematografii maghiari?

PG: Fosta sa soție este pe jumătate maghiară, a fost în Ungaria de multe ori, de aici atracția. A făcut turul fostelor țări comuniste, a fost mereu interesat de acest domeniu. Există și ceva din Europa de Est în stilul său. În același timp, clasicii italieni sunt marii săi favoriți: Fellini, desigur, și de la Vittorio De Sica la Hoții de biciclete. Acesta din urmă este filmul său preferat.

MN: Andersson este un cineast comercial practicant. S-a întâmplat ca în mulți ani de filmare să fi fost deprimat în timpul unei reclame?

PG: Nu am lucrat în reclamele sale, dar se întâmpla ca, dacă rămâneam fără bani din mers - pentru că aceste filme rulează foarte mult timp - el a făcut o reclamă și a continuat cu acei bani. Și-a perfecționat stilul în reclame. Primul său scurtmetraj a fost Lumea minunată. Cântece împușcate de la etajul doi în mare parte din propriul buzunar. Știu, deși ar putea fi doar o legendă, că a făcut odată o ipotecă asupra casei sale, care aproape a acoperit costul filmărilor.

MN: Andersson, artist câștigător al Premiului Leu de Aur și Argint, trăiește din film?

PG: Nu aveți nevoi mari. Știu că nici măcar nu cere salariul unui director.

MN: Cea mai spectaculoasă și absurdă scenă a unui Porumbel când XII. Regele Carol al Suediei intră într-un pub contemporan din Stockholm pentru apă minerală în timp ce merge la război. Toate acestea se petrec printre seturile construite în studio. Există, de asemenea, o scenă în acest nou film?

PG: Nu există o astfel de scenă monumentală.

MN: Cal?

MN: Un alt animal?

PG: Păsări. Dar acestea sunt doar păsări de post-producție. A fost greu să le găsesc pe net. Nu era nicio pasăre vie în casă.

MN: Care este următorul tău job cu Andersson?

PG: Nu știu încă. A spus că încă nu știe ce se va întâmpla, acum vrea să relaxeze oboseala.

MN: De asemenea, trebuie să vă relaxați de oboseală?

PG: Am o mare dorință de a face alte tipuri de filme acum, mi-ar plăcea să lucrez și acasă.

(Interviul nostru a fost publicat în numărul din 19 septembrie 2019 al săptămânalului maghiar Narancs, acum să-l publicăm în întregime online.)