Vocea vrăjitoarei

Claudio Simonetti este compozitor

Ungur Portocaliu: La Budapesta, scenele Suspinelor din 1977 se vor roti în spatele tău pe ecran. Întregul film va trece, sau doar anumite scene?

este

Claudio Simonetti: Întregul film cade. În ultimii ani, am jucat și muzica lui Profondo Rosso (Deep Red, filmul de succes al lui Dario Argento din 1975; He Run in Hungary in the VHS Era as Victims of Evil - GA) și The Dawn of the Dead, dar Sighs s-a dovedit a fi cel mai popular. Încercăm să reproducem coloana sonoră originală cu zgomotele înfricoșătoare cât mai fidel posibil.

MN: Ai jucat astfel de concerte și în anii '70?

CS: Nu, niciodată. Goblin a jucat pentru prima dată în 2009 cu imagini proiectate: pe atunci l-am interpretat pe Profondo Rosso la Torino. Jucăm Suspine din 2011. În anii 70, ar fi fost practic imposibil să sincronizați trupa cu filme de 35 mm, dar acum este mult mai ușor să încadrați punctele dorite în muzică sau să le corectați din mers cu ajutorul computerelor.

MN: În filmele din anii ’70 ale lui Dario Argento, imaginile sunt foarte puternic stilizate, iar muzica dvs. este, de asemenea, distinctă. Asta și-a dorit el, regizorul?

CS: Nu aș putea spune că a avut prea multe cuvinte de spus în muzică, dar a arătat clar că vrea ceva diferit decât înainte când lucra cu Morricone. La Profondo Rosso, cu siguranță își dorea să lucreze cu o trupă de rock și am avut mare noroc că, după ce Pink Floyd a refuzat, ne-a contactat. Era încă un film italian în toate aromele sale, un giallo sângeros, în timp ce Sighs era deja o groază magică paneuropeană, pentru care se aștepta la o muzică complet diferită. Dar a avut o cerere clară: dorea ca publicul să fie informat de muzică că o vrăjitoare se ascundea în casă chiar și atunci când nu se întâmpla nimic extraordinar în scene.

MN: Atât Profondo Rosso, cât și Sighs au fost filme de succes, iar discurile legate de Goblin s-au vândut foarte bine. Cum s-ar putea ca trupa să se dezintegreze în jurul anului 1978 foarte repede?

CS: Odată cu apropierea anilor 80, climatul muzical a devenit din ce în ce mai insuportabil pentru noi în Italia, unde discoteca a dominat totul. Mai mult, rock-ul progresiv s-a demodat în întreaga lume și suntem clar legați de tendința rock progresivo italiano. Ne-am certat foarte mult la acea vreme. Am încercat să ne adaptăm muzica la stilul epocii, dar nu mi-a plăcut rezultatul, așa că am decis să ne despărțim. Apoi, când Argento a făcut Insomnia în 2001, întorcându-l la rădăcini, am decis, de asemenea, că cu această ocazie merită să-l aducă pe Goblin înapoi. Această coloană sonoră s-a descurcat în mod excepțional, dar nu am reușit să țin trupa originală împreună.

MN: The Sleepless a fost criticat de Argento ca fiind ultimul său film foarte bun. Ce crezi despre tot ce ai stabilit de atunci?

CS: Dacă aș vrea, nu aș putea răspunde obiectiv, am lucrat în atâtea filme. După ce Goblin s-a desființat, eu și doi foști membri am lucrat împreună la muzica mai electronică a lui Tenebre, dar am scris și muzică pentru el în Phenomena, Opera sau, de exemplu, episoade pe care le-a regizat în seria TV Masters of Horror. De exemplu, cred că sunt foarte puternici.

MN: Gustul tău muzical s-a schimbat mult de-a lungul anilor? De câțiva ani în La Terza Madré, de exemplu, ați experimentat cu metalul teatral.

CS: Da, dar pentru mine filmul a fost mai important pentru că am fost prima dată când am putut lucra la el cu o adevărată mare trupă. Gusturile mele personale s-au schimbat foarte mult, dar până în anii 2000 deveniseră din nou fanii rockului clasic italian progresiv, așa că nu am vrut să mă îndepărtez prea mult de acel sunet. Pe măsură ce filmele Argento au devenit mai ușor disponibile pe DVD-uri și pe Internet, Goblin a devenit din nou din ce în ce mai popular, iar astăzi concertele noastre sunt pline de tineri.

MN: Ce părere aveți despre muzica filmelor de groază de astăzi?

CS: Genul de muzică pe care noi sau John Carpenter l-am scris acum patruzeci de ani a dispărut complet. Astăzi, chiar și regizorii unor filme de groază mai bune nu doresc muzică care tânjește în prim plan, construită pe teme solide, speciale. Este suficient ca ceva să răsune în fundal și prea mult dintr-o soluție comercială de inspirație clasică care mă obosește foarte mult.

MN: Apropo, care sunt coloanele dvs. sonore preferate?

CS: Îmi place foarte mult tot ce a scris Bernard Hermann în filmele lui Hitchcock. John Williams și Jerry Goldsmith sunt, de asemenea, printre favoriții mei, dar niciunul dintre ei nu l-a influențat pe Goblin când am început să scriem coloana sonoră pentru Argentina. Am venit din muzica rock și, la vremea respectivă, nu știam nici măcar muzica lui Nino Rota sau a lui Morricone, darămite Bernard Herman. Pe de altă parte, m-a ajutat foarte mult să studiez muzică clasică la Roma, unde eram student la pian și compoziție. Deci, dacă doriți să descoperiți influența lui Chopin sau Ceaikovski în muzica mea, nu este deloc o coincidență.