„La fel ca Bătălia Tronurilor, doar în metal”

Chitaristul Richie Faulkner

Magyar Narancs: De ani de zile ai fost noul tip al trupei. Ce simți să fii pe scenă ca chitarist senior acum?

Richie Faulkner: Situația este incontestabil ironică, dar încă mă gândesc la mine ca la un tip nou. Glenn Tipton este încă membru al Preotului când poate cânta cu noi. (Chitaristul cu boala Parkinson nu a cântat la concertul de la Budapesta, dar trei zile mai târziu a cântat la Viena - ST) A fi chitaristul lui Judas Priest este o responsabilitate imensă, indiferent cine este pe scenă, deci nimic nu s-a schimbat în acest sens.

MN: Și cum s-a schimbat?

RF: De când am cântat în Priest, m-am gândit la modul în care vreau să mă exprim ca muzician. Am crescut în Priest, Iron Maiden, Black Sabbath, OZN și, pe discurile lor, am putut recunoaște imediat cine joacă pe ele. De asemenea, vreau să mă asigur că atunci când pun, să zicem, Firepower, văd că, na, acest Richie cântă la chitară.

Foto: Wikipedia/Ralph Arvesen

MN: Și ce face un copac Richieulkner-dal Richie Faulkner-es?

RF: Depinde de decizia studentului. Nu este un secret care m-a influențat - Zakk Wylde, Jimi Hendrix, Michael Schenker, Dave Murray și Tipton printre alții - dar nu pot decât să sper că aceste influențe se reunesc pentru ceva unic în jocul meu. Pentru mine, a cânta la chitară nu mai este vorba despre tempo sau flash-ul cunoștințelor mele, ci din ce în ce mai mult despre melodii și selecția atentă a notelor. Un solo de chitară are o personalitate și este bine să întruchipezi tot ceea ce înseamnă piesa. Pe noul album, de exemplu, este Rising from Ruins, care se referă la ridicarea de la sol și confruntarea cu răul. Aș fi putut adăuga un solo sinuos, dar datorită temei, mi-am dorit un solo de chitară mai înălțător, cântabil. Așa au făcut Slash, Schenker sau Wylde: au obținut solo-uri de chitară care puteau fi fredonate și asta mă străduiesc.

MN: Crezi că există ceva nou de spus în metalul greu?

RF: Nu pare corect? În zilele noastre, toată lumea vrea să cânte muzică precum Judas Priest, Iron Maiden, Black Sabbath sau Led Zeppelin. De asemenea, este o problemă că atunci când cineva face altceva, este spusă de public. Dar cred că asta se va schimba, iar muzica rock va fi reînnoită în curând, așa cum, să zicem, a făcut grunge în anii ’90, care a explodat și pe neașteptate. De exemplu, Greta Van Fleet, care degeaba neagă să cânte muzică precum Zeppelin, este acum foarte din urmă și, dacă se dezvoltă, pot chiar să scoată ceva surprinzător din muzica lor. La început, nici Led Zeppelin nu era original, ei cântau melodii vechi de blues, apoi uite ce a devenit din ele. Cred că cea mai unică formație de pe scenă este Ghost, care este în prezent pe scenă cu papa, dar este adevărat că și eu fac parte din problemă, pentru că am fost blocat în trecut atât ca muzician, cât și ca muzician.

MN: Ești atât de atașat de marii bătrâni încât ai făcut și un disc cu legenda horrorului Christopher Lee, care a inventat la 88 de ani că a vrut să cânte la heavy metal.

RF: Conducerea sa mi-a cerut să obțin muzică pentru al doilea album al său, Charlemagne: The Omens of Death. A trebuit să rescriu muzica clasică în muzică tare, violoncel și vioară în chitară electrică. Am comprimat corzile în structuri metalice de cântec și am împachetat riffuri și duble sub ele. La aceasta s-a adăugat și baritonul ciudat și hohotitor al lui Christopher Lee, care a spus o poveste epică. A fost ca Bătălia Tronurilor, doar în metal. Inutil să spun că mi-a plăcut foarte mult slujba.

MN: Ca, cred, scrierea lui Firepower, care, prin consensul fanilor, este cel mai bun album din Painkiller din 1990. Cum să scrii unul dintre cele mai bune albume ale unei trupe după o jumătate de sută de ani?

RF: După Redeemer of Souls, acesta a fost al doilea disc pe care l-am scris împreună și am devenit mai lustruiți atât uman cât și muzical, ceea ce a stimulat mult în procesul de compoziție. Și am reușit, de asemenea, să transformăm boala lui Glenn în avantajul nostru. Parkinson a dictat ceea ce putea și nu putea juca, dar nu l-a dezamăgit, l-a făcut și mai creativ. Urgențele dau naștere uneori artei reale: întrebați-l pe Spielberg, care a creat un suspans sufocant în Rechin și a ascuns monstrul atât de mult timp, deoarece rechinul său artificial nu a funcționat bine.

MN: A făcut melodiile mai ușoare din această cauză?

RF: Nu neapărat. Nu mă limitează nicio boală, dar uneori scriu lucruri mai simple decât Glenn. Pentru el a fost o chestiune de prestigiu să vină cu melodii care nu au compromis formația. Era un om foarte concentrat și încăpățânat, se lupta enorm în studio. Dacă ceva nu mergea pentru el, chiar mi-l transmitea ca un germen de idei, iar înregistrările puteau rula pentru el de mai multe ori și le cânta până când era perfect. Acesta este doar secretul: preotul lui Iuda vrea întotdeauna să dea sută la sută, iar acum poate că a făcut-o.