Coș de coș - Coșul și ce este în el

„Ador filmele pentru că se comportă diferit față de oamenii reali”.

este

Frank Henenlotter este un adevărat tip nenorocit, un fel de om sărac David Cronenberg - chiar și în copilărie, tatăl său a luat originalul din 1958 Muscăre, a cărui deschidere i-a provocat o traumă atât de profundă încât i-a deschis drumul spre exploatare. După ce micuțul Frank a crescut, și-a petrecut aproape tot timpul în jurul străzii 42 (a fost un mecca de film independent al câtorva milioane de cinematografe, mai ales în anii 60 și 70) și a spus că a devorat deșeurile de celuloid fără nicio selecție specială. Acum doi ani, în 2018 este R.A. The Rugged Man Show în podcast-ul său, el a povestit povești teribil de plăcute despre cum a fost această epocă și acest mediu. Și anume, pe lângă faptul că este regizor de cult, Frank Henenlotter are un fundal uimitor în istoria filmului pe care îl poate interpreta într-un mod murdar și distractiv. Până în prezent, el este atât de pasionat de filme independente, ci și de mainstream, în general, încât este o plăcere să le ascultăm. Și un bărbat atât de fermecat de filme avea o cale dreaptă spre scaunul regizorului.

La fel ca Cronenberg, el disecă interacțiunea dintre carnea umană, deformările corporale și psihicul, adesea la propriu. Așa a debutat în 1982, care acum se extinde într-o trilogie Coș de coș și în cazul său: personajul său central este o pereche de gemeni siamezi care au fost separați împotriva voinței lor și care, după mulți ani, și-au propus să se răzbune pe medicii care i-au despărțit. Bazându-ne pe toate acestea, am putea vorbi doar despre un film simplu de răzbunare, dar datorită brainstorming-ului lui Henenlotter, acesta este ceva mult mai din ce în ce mai dezgustător. Unul dintre frații Bradley este doar o creatură asemănătoare unei tumori, cu un cap, dinți uriași și două brațe, separate de partea fratelui său. Belial, pe care fratele său îl poartă înainte și înapoi într-un coș de răchită blocat, pur și simplu sare din coș la momentul potrivit (chiar dacă nu are picioare) și își sfâșie victima. Cu toate acestea, așa cum se întâmplă adesea, relația „idilică” este, desigur, distrusă de o femeie care ajunge neașteptat pentru a zdrobi coeziunea solidă dintre frații separați în bucăți.

Deci situația de bază este suficient de grotescă pentru a obține un film de groază bun din el cu un pic de simț, iar Henenlotter a făcut totul: Coș de coș piperul său acid în povestea extrem de originală și în protagonistii neîndemânatici dar simpatici - este capabil să se desprindă de clișeele obișnuite ale „monstrului sângeros de psihopat” pentru a contrabanda adevărata tragedie umană și un anumit sentiment de realitate sub vărsarea de sânge depresivă. Cealaltă mare virtute a filmului este, fără îndoială, monstrul visat din spumă de cauciuc (de la filmare, vizionarea în apartamentul regizorului, unde dinții de fier ai timpului au fost puternic crăpați), care pot fi clasați cu îndrăzneală lângă cei mai emblematici 10 monștri personaje din istoria filmului.pe care nu le va uita niciodată. Dualitatea specifică a urâtului și a comportamentului lui Belial face ca personajul să fie ciudat de iubit - poate că nu s-a mai făcut niciodată o groază care să aibă o amprentă atât de profundă și morbidă de frăție și are propria sa frumusețe sinceră, în ciuda scenelor bâlbâite în sânge și intestine.

THE Coș de coș deci, în ciuda bugetului său minim, numai pentru mărire (35.000 de dolari), este un film al naibii deprimant și diversificat care, de la Shakespeare până la marii săi predecesori cinematografici, face o mulțime de referințe intermitente pentru toată lumea pentru un sniff sau o scenă. Titlul este, de asemenea, un fel de metaforă, întrucât coșul din acesta se referă nu numai la „casa” lui Belial din film: era jargon infiltrat în jurul Primului Război Mondial pentru soldații amputați la nivelul membrelor și chiar folosit ca un fel de stigmă pentru bolnavii mintali. .

Se poate simți că primul regizor de film a încercat să compenseze neajunsurile profesionale și financiare cu umorul adăugat în punctele potrivite, care din fericire nu se așează încă pe acest film la fel de mult ca pe continuările sale. Fiecare scenă distractivă are un fel de retrogust deprimant și oarecum deprimant pentru a menține filmul la limită, cu prostii contondente pe o parte și auto-transcriere a organelor genitale și a viscerelor pe de altă parte. Toate acestea te fac să uiți foarte mult de numeroasele neajunsuri ale filmului: bugetul inexistent, interpretarea oribil de nenorocită și animațiile stop motion distractive pe care le-a făcut regizorul însuși și care sunt atât de grozave (12 cadre/sec în fiecare scenă), deoarece este al naibii de plictisit. mutați cauciucul Belial după cadru. Mai mult, există puține orori în care lipsa banilor nu numai că a luat-o, ci și-a adăugat atmosfera.

Succesul, dacă nu imediat, a ajuns în cele din urmă la film, în ciuda faptului că distribuitorul a încercat mai întâi să-l vândă ca o comedie și a tăiat aproape toate scenele sângeroase din acesta. Inutil să spun că a devenit un eșec imens până când, grație intervenției lui John Bloom (era un critic de film recunoscut la acea vreme), versiunea netăiată a fost prezentată la Dallas. Ulterior, Coș de coș a început să câștige bani destul de încet și, câțiva ani mai târziu, a devenit un produs popular, ușor de vândut în cinematografele grindhouse. Astfel, au fost făcute două continuări pentru el, iar în ele regizorul a reușit să-și realizeze viziunile într-un cadru financiar mult mai mare. Cu toate acestea, atmosfera lor este foarte diferită de prima parte: în ambele, umorul teribil de clar a predominat semnificativ, ceea ce a scos mediul care a dat conținutul real original și surplusul din serie. Murdăria poate fi amuzantă pentru amândoi, mai ales în timpul filmelor sociale, dar nici una nu merită „măreția” primei părți.

Și, deși au trecut aproape 40 de ani de la premiera inițială, nu există nicio îndoială că prima regie a lui Henenlotter a trecut testul timpului și acum poate fi pe bună dreptate menționată ca parte integrantă a marelui panteon de groază de cult. Nimic nu dovedește acest lucru mai bine decât Muzeul de Artă Modernă din New York din 2017 Coș de coș-a intrat în propria arhivă și chiar în același an și-a făcut restaurarea de 4k din rolele originale de 16 mm. Nu spun că filmul va funcționa pentru toată lumea, pentru că nu va funcționa. Dar atmosfera sa este de neegalat până în prezent.