Ar trebui să fie o revoluție, dar nu mai este împotriva noastră

Scrisul este Népszabadság
În ediția din 25/09/2015
a apărut.

Se face un film, începe o serie de concerte. S-ar putea întinde cu ușurință una. Dar vor observa filmul? Concertele vor funcționa? Cum să ajungeți la public astăzi? În ce fel de lume trăim?

REVISTĂ: Filmează deja un caz de azil?

BLACK IBOLY: Cum ți-ai dat seama? Chiar am sărit pe el, am filmat o zi cu Francisco Gózon în locațiile din Budapesta, dar am văzut că aceasta este doar suprafața procesului. Ar fi nevoie de un an și jumătate pentru a urca în poveste, pentru a călători zi și noapte din Bangladesh până la Berlin, Suedia. În acest moment, nu-mi pot pune viața pe asta.

LISTA CITITORILOR

MÁTÉ HÁMORI: În cazul meu, a fost coaptă invers. Kornél Mundruczó a realizat Călătoria de iarnă a lui Schubert la Opera din Anvers acum doi ani. El a filmat materiale pentru el în lagărul de refugiați Bicske și am văzut povestea în esență din perspectiva refugiaților ca pe o călătorie fără sfârșit și fără speranță. În urmă cu un an și jumătate, am decis să o facem în Ungaria în orchestrația modernă a orchestrei: pe 3 octombrie va fi interpretată la BMC, în partea Café Budapest.

REVISTĂ: Temele sale anterioare ale filmului erau mai transparente?

BLACK IBOLYA: La Bolse Vita din 1996 lucrurile erau clare. Aveam o imagine stabilă a lumii și așteptam cu nerăbdare schimbările cu o bucuroasă anticipare. Mass-media nu a fost încă atât de deformată, ați putea afla, ați putea decoda bine.

Când am schimbat regimul, încă știam exact în ce trăiam și ce se schimbă.

REVISTA: De ce filmările motivate social au fost împinse în fundal? Nu este timpul să înregistram ce se întâmplă în acest proces?

VIOLA NEGRĂ: Bineînțeles că nu. Ar fi fost nevoie de o cercetare largă, lungă și aprofundată. Dar nu numai că fenomenele au devenit dificil de interpretat, cadrele interpretative în sine s-au schimbat.

MÁTÉ HÁMORI: Aveam șase ani la momentul schimbării regimului. Certificatul meu de clasa întâi avea stema veche, clasa a doua avea cea nouă. Grupa mea de vârstă, cei care sunt acum într-o poziție de formare a opiniei, nu au nevoie să se plaseze pe ei înșiși și societatea într-o viziune coerentă asupra lumii.

La urma urmei, ceea ce pare a fi adevărat într-un an poate expira în următorul.

Cu toate acestea, un lucru specific, precum problema refugiaților, poate declanșa solidaritatea.

BLACK VIOLA: Este puțin nevoie să gândim în sistem și este încă dificil astăzi să inventăm o viziune asupra lumii coerentă și modernă. Nu este ca și cum ar fi o ofertă pentru asta. Am făcut Chicó în 2001, printre altele, despre

deoarece conflictele rearanjate nu sunt descrise pe fond. Nu există răspunsuri gata făcute la tensiunile dintre valorile tradiționale și problemele grave, actuale.

REVISTĂ: Ar fi nevoie de o abordare revoluționară?

MÁTÉ HÁMORI: Revoluția are nevoie de ceva pentru a lupta.

Odată cu promovarea modelului clasic de economie de piață, astăzi nu se poate câștiga nicio alegere.

REVISTA: Adresarea oamenilor este, de asemenea, principala problemă în viața noastră de artă.

MÁTÉ HÁMORI: Încerc să-mi găsesc drumul înapoi la copii, pentru că dacă dorim schimbare, activitățile noastre vor merita ceva la maturitatea acestor copii. Adulții se gândesc întotdeauna să acomodeze o lucrare, wow, ce să cred despre asta? Copilul răspunde sincer. Am oferit mai multe spectacole copiilor cu muzică live și cântând. Iar cel mai de succes nu a fost despre Mozart sau Schubert, ci despre Bartók. V-am spus că începutul prințului sculptat în lemn este un basm. Suntem în pădure și aud minuni care se întâmplă acolo. Copiilor nu le pasă dacă Bartók este consonant sau disonant și cât de ușor de înțeles este. Muzica îi afectează în continuare ca artă. Și asta e treaba noastră. Realizarea unui efect primar. Despre care nu trebuie să știi nimic.

REVISTA: Cum se realizează?

MÁTÉ HÁMORI: Dacă aș putea răspunde la aceasta într-o singură propoziție, aș fi papa artei. De exemplu, Orchestra Danubia din Óbuda încearcă să organizeze concertele noastre, astfel încât operele să capete un strat suplimentar de semnificație. Pentru a avea sens că Beethoven III. simfonia sa este despre libertate, despre lovirea clișeelor, îndrăznește să meargă împotriva așteptărilor în mod creativ. Așa fac Sfântul Francisc de Assisi și Sfântul Francisc de Paola în cele două legende ale lui Liszt. Sau în Till Eulenspiegel Strauss: cine îndrăznește să râdă de putere, recunoaște că nu reprezintă valoare în sine.

BLACK VIOLA: Noul meu film - My Mother and Other Running Fools from the Family - este o poveste veche de o sută de ani și este plin de muzică iconică din diferite epoci. Dacă doriți, o grămadă de kitsch a făcut ca și cele mai severe destine istorice să trăiască emoțional. După Trianon, cele patru râuri se nasc acolo unde acele patru râuri urlă. Doar un singur kitsch poate avea o putere emoțională atât de nebună. Și există ingenioasa Regină Csárdás.

Oricum, habar nu am cum să realizez o descoperire în publicul de astăzi, se lucrează doar pentru a produce ceva mai bun decât kitsch-ul, dar pentru inimă și suflet.

MÁTÉ HÁMORI: Nu putem vorbi despre moartea artei. Pur și simplu este cucerit de alte tipuri de genuri. Copiii de astăzi, tinerii adoră și filmul, doar se uită la seriale. Înfășurată într-o serie, o poveste de detectiv, se pot spune și mesaje importante. Dar acesta este și cazul muzicii. Trebuie să învățăm și să ne schimbăm. Nu se poate aștepta ca oamenii să accepte totul așa cum o facem de secole.

REVISTĂ: Pe ce fac copiii când ascultă Bartók sau muzică contemporană?

MÁTÉ HÁMORI: Le place muzica să spună o poveste. Prin ei se pot identifica cel mai ușor. În caz contrar, să te bucuri de muzică sau de artele plastice necesită multe cunoștințe prealabile.

Educația nu valorează nimic dacă nu aveți prima întâlnire veselă.

Și pentru asta, totul trebuie să fie legat de o poveste.

BLACK IBOLYA: Știm că oamenii sunt preponderent dispuși să se experimenteze în povești. Așa a făcut avangarda și în film. Este mai liber în ce limbă spuneți, dar fără o poveste, privitorul nu știe ce să facă cu o compoziție.

REVISTA: Totuși, nu suntem revoluționari în secret?

BLACK VIOLA: Ei bine, dacă revoluția este efortul „conservator” de a-i face pe oameni să vadă o poveste întreagă în viața lor. Pentru a face pe cineva să simtă.

MÁTÉ HÁMORI: Suntem într-o poziție norocoasă pentru că avem de-a face cu arta. Prin urmare

conștient. Dacă reușim să direcționăm un fascicul de lumină foarte puternic către adevăr, către sentimentele cu adevărat profunde, pentru a ne dezbrăca sufletele goale, îl putem numi în siguranță o revoluție.

Născut: 1951. pe 23 ianuarie, la Pásztó. OCUPAȚIE: regizor de film, scenarist, profesor universitar. După absolvirea limbii maghiar-ruse, a fost asistent de cercetare la Departamentul de Estetică al Universității Eötvös Loránd. Ulterior a scris recenzii, studii, scenarii. După 1989, a regizat documentare și jocuri motivate social (Bolse Vita, Chico). Din 2003 este lector la Universitatea de Artă Teatrală și Cinematografică. Câștigător Balázs Béla.

Cartea - Benő Crăciun: pe cărările calmului
Film - Bernardo Bertolucci: Secolul XX
Muzică - Tamás Cseh, Géza Bereményi: În semnul Vărsătorului

Născut: 23 februarie 1983, la Budapesta. OCUPAȚIE: dirijor. Și-a absolvit studiile gimnaziale la liceul St. Imre din Buda și în același timp la Școala secundară de muzică Béla Bartók. În 2003, a fondat orchestra de cameră Teatro di Musica. A absolvit Academia de Muzică în 2006 cu o diplomă în dirijor. De atunci, a dirijat numeroase formații excelente naționale și străine și lucrează și la Opera de Stat din Ungaria. Din 2013 este director artistic al Orchestrei Óbuda Danubia.

Cartea - Thomas Mann: The Selected
Film - Andrei Tarkovsky: Andrei Rublev
Muzică - Péter Zombola: Pasiunea