Drumul este o recompensă

Entuziaștii dramaturgiei brevetate și al narațiunii liniare care apucă mâinile spectatorilor se vor pierde în mod inevitabil în găurile negre din complotul spart constant al Eroii încorporate.

Nimeni nu avea idee cine l-a ucis pe șofer în Visul lung. Nici Howard Hawks nu a putut dezlipi lucrarea de bază a lui Raymond Chandler, nici scenaristii. Hawks l-a întrebat pe Chandler, la care scriitorul a răspuns că va fi curios și despre asta, pentru că nu a avut nici o lovitură. Și dacă cineva este capabil să digere această anecdotă care atinge percuția capodoperei negre a filmului, este aproape gata pentru labirintul orbitor și mort din ultimul film al lui Paul Thomas Anderson. Entuziaștii dramaturgiei brevetate și al narațiunii liniare care apucă mâinile spectatorilor, pe de altă parte, se vor pierde în mod inevitabil în găurile negre din complotul spart constant al erorii încorporate.

Sosiți în 1970, hippii rămân în urmă și dispar, Nixon vine cu permutări de viclenie. Doc Sportello (Joaquin Phoenix este uimitor, ca întotdeauna), este solicitat de un ticălos privat de molecule pentru a înfășura o crimă și mai misterioasă din misterioasa lui condamnare (Katherine Waterston), care iese din trecutul lor comun. Deși începe ancheta, povestea narativă se încheie aici, cu episoade pline de personaje mai abrupte decât mai abrupte, care par a fi fragmente ale unei minți influențate corespunzător. Și în timpul transformărilor bizare ale scenelor pline de mare umor și melancolie care plutesc în fundal, este ca și cum povestea lui Doc despre răscumpărare prinde contur, dar poate că nu.

Anderson înclină capul în fața romanului original al lui Pynchon, pe care îl consideră inacceptabil (primul din opera sa) și, încetul cu încetul, își pierde privitorul privind fix mirajul cauzalității și al acțiunii logice într-un haos executat magistral, imaginat de milimetri că foarte puțini. mi-aș putea imagina astăzi.

Anderson ia calidoscopul psihedelic swing noir concis, dens, pe mai multe niveluri și pe mai multe niveluri al lui Pynchon și lucrează cu cataclismele sale spirituale, cu observațiile sale critice ale epocii și cu acumularea de motive extatice încărcate de suprarealism laconic. Cu toate acestea, monstrul proeminent al filmului care la prima vedere pare implacabil la început blocat de picioarele narative proeminente de cal și de sistemul nebunit de încurcat al relațiilor interumane. Este o structură amorfă cu o textură organică, melasă, în forma căreia se referă la discursul dual fantasmagoric al figurilor uimitoare, precum și la un complot curbat, evaziv din halucinații.

Este un fel de experiment de dispoziție, un poem încurcat de două ore și jumătate încurcat, în care se află trăsăturile distinctive ale Long Dream, The Long Farewell, Chinatown, Great Lebowski și Fear and Trembling in Las Vegas doar scuturându-se din pantaloni., uneori umilați cu smerenie și alteori mutilate. Tot ce trebuie să faceți este să renunțați la norme perceptive fixe și să lăsați muzică psihedelică meditativă, setări lungi încadrate static, culori filtrate prin sticlă de lapte, aproximări lente și lirica neagră a naratorului inexplicabil (zâna Joannei Newsom) vă adâncește din nicăieri, gânduri înainte, gânduri vibrante. Povestea va veni apoi împreună - pentru o a doua sau a treia recenzie. Trebuie acceptat că aceasta este o poveste detectivistă în care aproape nimic nu este rezolvat. După cum se spune, drumul este o recompensă.

Cu toate acestea, cascadoria distorsionată a graficului care mută Eroarea încorporată servește doar ca lupă pentru ca autorii să clipească în acest punct. Și asta nu este altceva decât o prăbușire frontală a idealismului sandalei din anii '60 și a culturii comerciale violente din anii '70. În toate vibrațiile sale, incompatibilitatea hippilozungilor anti-materialiste - și, de asemenea, paranoici - digerate de controlul cinic și paranoic al noului deceniu conservator strălucește acolo. Iar intersecția celor două epoci este în sacrificiu. În dialogurile dintre Doc și cvasi-antagonistul său, polițistul stea Big Foot (puternicul lui Josh Brolin), se ciocnește cu șirul de fier al forței de poliție Nixon care urmărește hippie în epoca de aur din Woodstock sângerată de Charles Manson. Contracultura contraculturii a izbucnit, la fel ca Hunter S. Thompson.

Deci, acesta este un film trist, în ciuda aspectului. Toată lumea fuge în nostalgia tulbure de neon, toată lumea este bântuită de decizii ratate sau rele. De aceea, Built-in Error nu se încadrează în munca lui Anderson. Deși mulți îl consideră un co-film al lui Boogie Nights și Magnolia datorită tonului său de bază ușor, este mai probabil să fie clasificat alături de ultimele sale două filme. În timp ce Bleeding Oil a fost povestea de creație a capitalismului american născut în moarte, iar The Master a fost un film al ezitării și falimentului postbelic, Built Fault este un monument al autorității auto-opresive care se ridică odată cu etosul fals din California. Sunt momente serioase când visele mari s-au transformat în coșmaruri. Nici Daniel Plainview, nici Freddie Quell nu ajung la fericire, dar Doc Sportello, o victimă a bunăvoinței și a purității sale morale, reușește, deși nu poate fi fericire decât cu o viață de iris. Pentru că ceea ce poate merge prost se înrăutățește. Acest lucru este indicat și de titlul filmului.