Herbivorul nu îndrăznea să muște în traumă

Romanul din 2007 al scriitorului sud-coreean Han Kang a fost publicat în limba engleză în 2015 și, după un succes profesional extraordinar - care a lăudat atât tehnica de scriere strălucită a lui Kang, cât și abilitatea traducătorului său - a primit premiul Man Booker în 2016. Herbivore spune povestea prăbușirii unei tinere instabile mintal, în principal din perspectiva celor din jurul ei, în care scenele de vis ale protagonistului sunt împletite. Am început cu mari speranțe, dar, în cele din urmă, în ciuda ecourilor rapite, nu m-am simțit la fel de puternic ca Transformarea lui Kafka: și de aceea sunt în principal elementele alienante care au fost aplicate cu prea mult succes.

Eroina cărții, Jonghje, încetează să mănânce carne pentru prima dată, ceea ce nu este înțeles de cei din jur, deoarece gătește bine și iubește mâncarea tradițională coreeană. Cu toate acestea, Jonghje nu este vegetarian, este dezgustat de carne în sine din cauza unui vis care îl bântuie. Și pe măsură ce boala/obsesia/transformarea lui progresează, el începe să respingă carnea nu numai ca hrană, ci și ca mod de viață: Jonghje vrea să devină el însuși o plantă.

Un scenarist mi-a spus că este o nebunie să te bagi (îmi pare rău, dar odată ce te-ai exprimat cu aceste cuvinte) nebun să fii protagonist pentru că majoritatea oamenilor nu cred, sau cel puțin se gândesc la ei înșiși, nu de aceea, au timpul identificându-se cu el. Așadar, dacă cineva vrea să scrie despre un nebun, acest scenarist mi-a sugerat, trebuie să arate că protagonistul său nu este cu adevărat nebun, dar el este cel normal și lumea este bolnavă în jurul său. Trebuie arătat că, dacă protagonistul este bolnav mintal, privitorul sau cititorul este la fel de bolnav mintal ca și el. Trebuie arătat că lumea lui nu este atât de departe de a noastră.

Cred că aceasta este o rețetă grozavă și, dacă nu chiar unu-la-unu, dar poate fi aplicată cu adevărat la majoritatea poveștilor „nebunești”: lucrarea lui Kang este, de asemenea, despre, sau cel puțin perceptibil ca și cum, vorbește despre motivul pentru care Jonghje încet complet nebun este de înțeles și logic, se exclude din familia sa, din mediul său și încet din societate în ansamblu. Cu toate acestea, pentru a ne identifica cu adevărat cu protagonistul nostru și cel puțin pentru a-i urmări motivele interioare, ar trebui să aflăm mai multe despre el și viața lui până la nebunia sa. Perspectivele externe sunt incitante, dar scriitorul concentrându-se asupra prezentului și excludându-ne din viața preerbivoră a lui Jonghje dincolo de câteva indicii, ne îndepărtează cheia pentru a înțelege exact ce ar putea face ca romanul să fie cu adevărat cathartic. Nu cred că este o decizie complet conștientă a lui Kang, deoarece se referă la trecut, spune despre asta, dar nu suficient pentru a-i înțelege pe protagonist. Astfel, cartea se apropie de catharsis, dar în penultimul moment, cu groază (și cu o reținere asemănătoare cu cea a lui Jonghje), se îndepărtează de proximitatea dramelor crude și sângeroase.

Prima carte prezintă, din perspectiva soțului, faza incipientă a nebuniei lui Jonghje, care începe cu aruncarea tuturor cărnii din frigider și congelator și slăbirea dramatică. Aici, de exemplu, vom obține o oarecare perspectivă asupra a ceea ce ar fi putut fi căsătoria nefericită și nefericită a protagonistului nostru cu un soț care l-a folosit practic ca sclav și a fost complet indiferent față de el:, sugerează, de asemenea, că părinții lui Jonghje, în special tatăl său, s-ar putea să nu fie în regulă. Cu toate acestea, nebunia lui Jonghje este prea explicită și apropiată, suprimând demonii din trecut și căsătoria, deși ar ajuta mult să vedem și mai mult iadul rolului de soție ascultătoare, această viață forțată pe care Jonghje a scăpat-o cu o rebeliune atât de pasivă-violentă., provocând de fapt că soțul ei o părăsește.

A doua parte a cărții, Mongolfolt, spune povestea stadiului bolii, când cumnatul lui Jonghje, Jonghje, pare să poată trăi o viață independentă. Bărbatul, pe care scriitorul nu îl numește, devine obsedat de corpul (și obsesia) lui Jonghje și proiectează un videoclip compus în jurul unor flori pictate pe corpul gol al femeii și un mongolot deasupra taliei. Totuși, apelul bărbatului la Jonghje nu este lipsit de violență, iar Jonghje se îndreaptă necontenit și naiv într-o relație perfidă care îl împinge și mai adânc și îl împinge și mai departe de oameni. Prin amintirile bărbatului, aflăm detalii interesante despre familia lui Jonghje și despre relația sa cu sora sa, Inhje, care este protagonistul celei de-a treia părți, Pădurea înflăcărată.

Inhje cade în bucăți în viața sa din cauza bolii lui Jonghje, este complet lăsat singur cu copilul său bolnav și costul îngrijirii lui Jonghje transportat la institut, care, în plus, refuză hrana umană ca ultimă fază a transformării sale imaginare. Herhje macină între un calm necruțător, de neclintit și o furie dezlănțuită, dar reprimată, în timp ce fiecare secundă din viața ei este zdrobită de povara deprimantă a simțului responsabilității: oricât ar vrea, nu poate scăpa într-o boală sau o stare mentală, fie fizic, fie mental. Jonghje a făcut-o. Cu limba sa destul de slabă, de baladă, concisă, serioasă, atingând cuvinte și propoziții, cred că această parte este cea mai frumoasă, cea mai bună din literatură: este ca o baladă scrisă în formă de proză. Contribuie la aceasta este faptul că figura lui Inhje este cea mai locuibilă: dar îmi lipsește și o prezentare mai puternică a figurii și trecutului lui Jonghje. Inhje, de exemplu, sugerează că dintre cei doi, tatăl ei a bătut-o mereu pe sora ei, dar apoi scriitorul alunecă rapid de această problemă, chiar dacă, dacă ar explica-o puțin mai bine, am putea experimenta deja trauma protagonistului nostru mai bine.

Jonghje scapă în plantă, existență inocentă din cauza cruzimii aproape animaliste, indiferente a lumii și a celor din jur. Herbivorul lui Han Kang este proza la fel de pură, sterilă, delicată și inocentă pe cât vrea să devină protagonistul său, dar s-ar putea să nu fi fost rău dacă scriitorul său ar fi dispus să muște puțin mai mare în traume, să le rupă și să lase marginea sa gura rămâne puțin sângeroasă.