Marea blama

Salutarea György Faludy, în vârstă de 95 de ani, 22 septembrie, ora 19.00, Teatrul Național

Raportare-2005 23 septembrie.

Trec peste câmpul de ambrozie îngrădit cu palisade până la Palatul Artelor, unde există o cabană de muzică cu o grădină de artă, dar fără bancă și, după câteva ezitări, găsesc intrarea în Teatrul Național, unde există o piscină artificială cu o cascadă dar fără fântână de băut. Adică, la cinci ani de la aniversare, Centrul orașului Millennium este doar o parcare artificială, dar poate așa ne descurcăm mai bine. La poartă, numărul curent al Prezentului literar este distribuit gratuit, biletele (1.800 forinți) au dispărut de mult. Publicul, îmbrăcat până la refuz, este împrăștiat în labirintul cu patru etaje, deoarece nu există spațiu comunal în clădire, ci doar covoare alunecoase, coridoare înguste și amurg. Privind pe fereastră, văd că nu ochii mei m-au înșelat mai întâi, femeile cu topless au fost cuie pe fațadă din anumite motive.

Nu am fost încă în sala mare, așa că sunt surprins cât de mic și aglomerat este acest rahat de pui mărunțit din interior, comparativ cu cât de brutal arată din exterior, apoi luminile se sting și Tamás Jordán și Tivadar Farkasházy începe să se amestece încet din spatele scenei. Shuffle este pictat de vocea lui Mari Törőcsik: obținem o lecție amuzantă de istorie defalcată la fiecare cinci ani. Același text poate fi citit pe proiector, nici măcar din întâmplare, în picioare, imagini în mișcare, astfel încât am putea fi capabili să atașăm glumele de debavurare rapidă la ceva, apoi să plutim o hartă plutitoare cu nume de orașe legate de Faludy ( sărutări, multimedia) și să știi că nimeni nu a forțat-o. mai ales de dragul serii.

„Cât de greu este să faci 95 de pași, încă o sută”, începe Farkasházy în timp ce ajung la marginea scenei și oamenii râpă. Gazdele care se întind în costumul funerar încep să facă o glumă hotărâtă, ceea ce nu este cazul cu faptul că suntem și țara Hacsek și Sajó, precum și a lui Imré Antal. Chiar și prin prinderea folderelor fixabile, acestea agravează linia scânteilor pre-scrise cu pauze lungi și roșesc, apoi conferă celebrul.

Faludy și soția sa ajung așezate într-un dojo. Se agață discret de degetele văruite în brațele fotoliilor lor până când sunt rotite la distanță în jurul centrului scenei, apoi tractul frontal se scufundă și împing în fața rândului din față al auditoriului. În timpul manevrei, publicul se ridică și aplaudă.

Zoltán Kocsis ajunge să joace starterul Rákóczi, decorat cu o anumită teorie de gen, pentru că „Ți place cel mai bine din Mozart”, îi spune poetului, pe care îl sărută la sfârșitul piesei, dar nu-i pasă de soția sa. Pianul rămâne pe scenă tot drumul și aproape toată lumea merge la el, trece prin el, îl dă în picioare, îl dă înapoi pentru că este pe drum. Cu toate acestea, nu l-am văzut pe directorul Jordan de când a citit Odă în limba maghiară și nu va mai veni. Probabil că s-a ascuns sau s-a împușcat în cap, dacă nu altceva, cu o sticlă de vodcă. Cel puțin aș face-o în locul meu dacă aș lăsa o astfel de rușine să se întâmple în teatrul pe care îl conduc, așa cum s-a dovedit a fi seara.

Un diplomat conceput eronat (un ambasador al Canadei, de altfel) ajunge să citească o scrisoare în engleză ornamentată despre Faludy Square, care va fi inaugurată anul viitor pe o stradă în care locuia în Toronto. Un memorial va fi, de asemenea, predat în același loc, dar la cea de-a 50-a aniversare a revoluției din 56, „căreia Canada îi datorează atât de mulți unguri” - săracii s-au tăiat bine, astfel încât să nu trebuiască să inaugureze om viu.

Bătrânul domn, care joacă rolul de interpret, rezumă esența textului ambasadorului foarte creativ - dacă vreau să fiu binevoitor - și apoi plânge după cum explică: speră că Faludy i-a adus Canada în inimă când a venit acasă, țara care ți-a dat libertate reală și pe mine ”. În cele din urmă, își cere scuze pentru lacrimi, având în vedere prietenia lor de treizeci de ani, îi dorește poetului încă 15 ani și devine canadiană. Mă tot întreb cum se raportează cifrele atunci când doi oameni ascunși într-o pălărie de film cu vampiri (curea de smoking + spatele negru) șchiopătează pe scenă. Unul dintre ei spune că va avea 85 de ani săptămâna viitoare, așa că aplaudă. În numele uneia dintre ordinele de lungă durată ale cavalerilor maltezi, ei îi dau lui Faludy o medalie, salutări, lăsați-l pe Dumnezeu să-l binecuvânteze și merg la pian. Le-aș reproșa deja pentru mine că au neglijat în mod izbitor soția poetului scăldată în lumina reflectoarelor, ca și ceilalți interpreți, când cel mai tânăr se întoarce cu un buchet imens de flori și îl apasă în mână.

Apoi auzim din nou poezii Faludy de Magdolna Dőry și Miklós Turek. Potrivit polițistului, poetul însuși i-a întrebat. Acest lucru îmi lovește un unghi în cap: este posibil ca celebrantul să fi compilat spectacolul cu propriile mâini? A insistat el și pe Farkasházy și Jordan, sau nu a avut niciun cuvânt de spus în asta? Dar un spectacol de gală care se desfășoară sub marele nume National pur și simplu nu ar fi încredințat unui poet, oricât de vechi ar fi. Sau încă? Pe de altă parte, dacă estuarul este pentru el, de ce nu stă în lojă în locul vedetelor politice, de ce oasele sale sclerotice se sperie aici și încoace? Să presupunem, totuși, o petrecere privată cu prieteni privați, dar atunci de ce și unde este locul de desfășurare? Potrivit lor, oricine poate închiria națiunea ca o companie, mă întreb, deși cu greu există un loc mai antipatic și mai puțin imaginat în întregul oraș. Cât poți închiria pentru un loc de petrecere atât de elegant? Să ne oprim. Există oare că Garda Națională obișnuia să spargă în clădirea propriilor minți la ziua de naștere a fiului uman solvent al oricui, pur și simplu nu știm despre asta? Dar dacă nu este Sara Națională, ci totuși o petrecere privată, de ce să luați un bilet?

De fapt, gama de motive poate fi restrânsă la două versiuni, nu ca și cum ar fi trebuit să găsesc o explicație pentru rușinea lor inevitabilă: 1. fie familia Faludy are o mână în materie, dar atunci ce înseamnă banza în Național? 2. sau teatrul a transpirat acest puroi, din păcate l-au futut pe bătrân. Orice se află în fundal, ca spectator, rezultatul final este insuportabil.

În timp ce mă transform în mine asupra acestor ciudățenii și a altor ciudățenii, Miklós Vámos urcă pe scenă, își aduce geanta și o deschide și o pune pe scaunul de pian. Povestește așa cum era de așteptat despre el și despre situație, trecându-și în mod obișnuit ochii prin public, apoi brusc luându-și la revedere și fugind. Ce putea vedea? Sunt complet confuz, până acum sunt sigur că ceea ce se întâmplă pe scenă nu este doar imbatabil ca un spectacol de teatru. După apariția scurt-ciudată, un anume László Tihanyi ajunge cu o chitară box. Prezența sa este demonstrată de faptul că a cântat poeziile interzise ale lui Faludy încă din anii ’60. Pe baza vocii sale de kappa, cred că se află într-o baie de tei. Habar nu am ce făcea trubadurul în trecut, dar că nu s-a dus la un profesor de canto, asta e sigur. Un om nefericit cu coadă de porc stă singur pe scena neagră și țipă fals, plus lungul păduchiu Dansul morții. Alegerea lui este îndoielnică în mai multe moduri la o zi de naștere (nu mai știu cum să-l numesc), dar nu există nimic care să justifice chitara sa deprimată. Mă uit din cap șocat. Publicul ascultă și tolerează. Nimeni nu fluieră, nu bate, nu se aruncă ouă și nu se aud ciocănituri la ușă, răbdare de neînțeles de oaie.

Mari Törőcsik ajunge ca o răscumpărare de moment, citind noile poezii Faludy cu profesionalismul așteptat de la ea, inclusiv Frica de moarte și Atâția prieteni, Gone, care este din nou o alegere atacabilă, dar sufletele lor sunt pe ea. Aruncă un sărut asupra poetului și îi face semn să nu se ridice, dă din cap către soție, dar aplaudă înapoi și, până în acest moment, el îngenunchează pe marginea scenei, Faludy și virgoncan sar în sus, astfel încât să se poată îmbrățișa cumva. Oricine a inventat acest aranjament ticălos nu a văzut niciodată oameni mișcându-se din greu în viața lui. Tragerea incomodă, mai ales în lumina faptului că majoritatea personajelor sunt în vârstă, multe dintre ele merg cu un băț, deși la ce să ne așteptăm de la un loc ca acesta, unde chiar și o scară duce la o scară.

Șeful Fundației György Faludy din Szeged pune starea de spirit prin disertația sa despre istorie literară-estetică-numerologie (9 și 5), dar el este primul care pare să observe că Fanni stă în stânga lui, cel puțin sărutându-l, apoi Péter Haumann citește Ballada un poem despre iubitul piraților. Uită-l și uită-l. Următorul delincvent, Györgyi Lang, se ridică în stilul plopului și se întoarce acolo după ce a murmurat trei opusuri din prestigioasa operă. De fapt, el nu este singurul personaj cu deficiențe de vorbire din această seară, dar, ca actor, s-ar putea aștepta să depășească performanța unui preșcolar angajat de Moș Crăciun.

Ulterior, László Füzi, reprezentând Forrás în Kecskemét, este mândru că au publicat majoritatea poeziilor lui Faludy. Deci te duci la bucăți? - Sunt rău imediat. Füzi se bucură că cele două orașe sunt separate de 80 de kilometri și, datorită distanței, materialul corespondenței lor cu Faludy s-a umflat considerabil și îmi dau seama de mai multe ori că lăudarea este separată de necrolog cu o singură dată. În cele din urmă, îl auzim pe Péter Gerendás, care ajunge cu o diplomă un spectacol mai bun decât chitaristul anterior, dar nici măcar nu se uită la cel celebrat, profitând de aplauzele și alergând înapoi pentru a-i face semn cu mâna când.

Casa Lupului ne conduce la o pauză și gemu tare. Pauză?! Îl ajut pe acest tâmpit idiot de două ore acum și a căzut până la capăt că este departe de a se sfârși oh mama mea.

Sunt convins că cu greu vom rămâne cu o mână pentru a doua jumătate, dar mă înșel: liniile sunt aglomerate, au sosit chiar fețe noi, pentru a fi primul care ascultă vioara lui Balázs Szabó cântând în tremurul care mirosea piciorul. . Pianul a dispărut de pe scenă, înlocuit de dojo cu Faludy, de data aceasta în locul lui Fanni Farkasházy intră pe tron și îl obligă pe bătrânul poet să joace o asociație. Ce îți vine în minte despre alimentele preferate din copilărie? Pe măsură ce citim de o mie de ori nu există niciun favorit, au fost hrăniți cu spanac și mazăre galbenă. După cum am citit de o mie de ori, el și soția sa actuală erau nenorociți pe un lanț de porumb din Paris, iar stridiile plătite de Lajos Hatvany au fost aruncate la poarta hostelului garnizoanei, unde au fost transportate acasă de un Rolls Royce după un luxos masa de seara. Melcii se îndepărtează de melci și bineînțeles de porci.

„În cinstea zilei de naștere, a avut loc o zi fără mașini în oraș”, adaugă Farkasházy, întrebând ce-i vine în minte cu tramvaiul. Situația nu ar putea fi mai jenantă, dar mă înșel din nou: poetul în vârstă de 95 de ani aude prost - este un mister ce s-a obținut din spectacol până acum - dar întrebările puse de conferință sunt surprinse. Cu toate acestea, desigur, auzim câteva povești binecunoscute despre urinare, dar despre întâlnirea lui Gaulle și Waldorf Astoria din New York, iubitul spaniol al lui Picasso, eliberarea Recsk, Carinthia în tramvaiul 6 și gestul frumos al un pașaport predat tăvii de argint, dar nici măcar nu mai poate reacționa la cuvântul cheie tren, ceva care pare că o conversație este în sfârșit.

O ușurare se acordă ușurării noastre: ministrul Culturii Bozóki predă o litografie intitulată Dialog, contemplând pe scurt posibilitățile de interpretare a imaginii, dar publicul șuieră, cele două doamne stând lângă mine cu o ură strălucitoare. Ar fi un gust ciudat să fluierăm ministrul pentru prima și ultima dată în această seară de rahat (oricum nu suntem la Operă).

László Gyémánt prezintă, de asemenea, grafica sa despre Faludy cu câteva cuvinte amabile. Portretul primește o rundă de aplauze, iar apoi Dezső Matyi - ca Alexandra ca o fată ca o fată de conferință - prezintă un volum legat de piele cu 95 de poezii Faludy. Făcut într-un singur exemplar, aplauze. Zoltán Böszörményi provine din Raportul literar cu mâinile goale, dar citește o poezie pe care inițiații o vor primi cu siguranță cu o inimă bună, urmată de un reprezentant al Asociației agenților de turism maghiari într-o călătorie de șapte zile la Londra, la o alegere liberă. timp, „bineînțeles cu soția sa” Soția minunată natural și o altă femeie îi dau bătrânului un cățeluș cu arc roșu.

Încă un minut și vor arunca bomboane în public, baloane care cad din tavan, poate bule de săpun sau nu știu ce altceva ar putea veni. Până în prezent, nu ajungem să scufundăm, deși foarte puțin, și, în ciuda tuturor opozițiilor mele, Faludy pare să fie cu adevărat fericit cu animalul. O parte din public se îneacă în țipete în timp ce poetul se învârte înapoi ca un câine fanist în dojo-ul lor regal în fața primului rând.

Iván Markó apare în fața cortinei. Mai întâi, anunță că are și un câine bobtail și apoi, plin de patos, explică de ce a adus-o Mama Yiddish la Maestru. Nu vă bazați pe mine, a fost suficient în Teatrul Castelului o dată, aș prefera să mă strecor. De la zece la zece minute, trei ore mai târziu, acest diletant, necinstit, stomac care se întoarce, dar suta-clătină tot timpul.
Dincolo de un standard de neiertat, este un lucru profund nepoliticos să le răpim oamenilor timpul fără inhibiție. De îndată ce mulțimea sărbătorită izbucnește și se aruncă asupra mâncării care așteaptă vârtejul de vin, o pot deja ghemui - mă încurajez. În așteptarea soneriei de răscumpărare, rătăcesc scările înguste și prind în mână fotocopia scrisă de mână a „spectacolului”. Sunt îngrozit să văd că după balet sunt mai multe salutări, apoi Haumann, apoi Törőcsik, Judit Pogány și Hobo, apoi din nou Haumann și Törőcsik, plus un vârf de muzică Kurtág, apoi un pic Hobo și puțin mai păgân. Nu vreau să-mi cred ochilor. Nici măcar nu suntem pe jumătate! Renunț. Vreau să plec de aici chiar acum.

Trec prin inelul de personal sub femeile fără cămașă puse pe fațadă și sunt în prezent înghețate și sprint înapoi în oraș, înapoi la civilizație, la petrecerile care urmează parada bicicletei, oriunde. În lumina pâlpâitoare de neon a luminii disco a vecinului Palat al Artelor, care umilește și Crăciunul, sunt melancolic: este adevărat că merg rar la teatru, dar habar nu aveam că teatrul maghiar se scufundase atât de adânc Regele Übü, Exercițiile de stil sau Blackland. Sunt uimit. Cum ar putea acest cabaret sub standard să ajungă la un public plătitor în teatrul național? Și cum intră actorii presupuși de frunte în țară? S-ar putea să aveți dreptate pentru ruda mea preferată care, indiferent de vârstă și curs, preferă și adesea exprimă că forma degenerată degenerează conținutul.