Mуricz Zsigmond Giotto și Rafael 7

Vest ·/· 1926 ·/· 1926. Nr. 17 ·/· Zsigmond Mуricz: Giotto și Rafael

zsigmond

Zsigmond Mуricz: Giotto și Rafael
7.

- Ce ușă de magazin drăguță, aha, poți intra în dnjé aici, iată ceva de văzut.

Au intrat și au fost surprinși.

Practic era o cămăruță complet goală. De fiecare parte este o bancă lungă, care se desfășoară sub perete și o masă pe o mică platformă opusă. Dar cum s-a făcut. Peretele era îmbrăcat deasupra băncii, cu placări de stejar maro, bine sculptate, iar masa era decorată într-un mod atât de artistic ca un mic altar, fără nicio biserică în el. Nu am putut merge nicăieri, dar exista încă o atmosferă de biserică.

Bărbatul a întrebat numele locului și a spus cu fața adunată:

- Uite, iată ce!

Un altul s-a deschis de la micul magazin. Este, de asemenea, o cameră boltită, abia mai mare decât prima și are și o ușă spre stradă. Dar asta este o cameră. Vopsit peste toate panourile din lemn înalt. Ceva imagini minunate, calde, maronii aurii, sfinți și eroi străvechi, figuri alegorice și scene sacre.

Omul a citit textul de la Baedeker, dar mult timp s-au uitat la pereții fericiți, care ajung încet la subiect, dar câștigă repede cu nobila armonie a culorilor.

Femeia a continuat să vâneze, cu grijă, cu pași nestatornici, de parcă nu ar fi vrut să tulbure visul secular, dar a plecat într-o călătorie de descoperire și în câteva clipe a venit cu un alt ceas. Doar degetele albe vorbeau, strigau, îndemnau și un zâmbet luminos pe față.

Exista și a treia cameră, tot un magazin, cu ușa spre o stradă netedă fără drum: era o capelă mică. Cu picturi de altar și biserică.

Cameră mică scumpă și scumpă:

- Au venit aici să trimită contractul, a spus bărbatul încet, dacă ar fi reușit să-l înșele pe străin și i-ar fi dat plasa aici lui Dumnezeu, dacă i-am jefuit pe negustorii din orașul vecin.

Femeia zâmbi și se uită la chipul amabilului aristian când primea apa de botez din mâna lui Jönnos cu un cap plecat cu capul plecat.

- Ieși afară, dragă, vreau să-ți arăt ceva ”, bărbatul își scutură degetele soției în timp ce gândul ardea în el. S-au întors în camera din mijloc.

- Uită-te la acest prins de pui Raphael. Asta vreau să-mi arăt. A furat întreaga compoziție de la maestru.

Femeia s-a uitat la imagine:

- În Biserica Sf. Petru? Cameră. si-a amintit.

Omul a șters fericit:

Am văzut o mulțime de Transfigurare a lui Perugino, care este exact aceeași cu cea a lui Rafael, doar că a îmbogățit-o, a făcut-o extinsă și are o oarecare transformare internă.

- Acum cred ce a spus omul la Palatin - omul s-a născut. - Cu o ocazie mai veche, când eram în Rummy, gardianul lui Titus Term. Julia menționează picturile murale din casă. El a povestit că Rafael, la Vatican, pictase coridorul strofelor din motive romane: îl furase pe forum și îl îngropase, astfel încât să nu vină la el, astfel încât să fi fost găsiți și reporniți doar pentru unii cincizeci de ani.

M-am uitat mult la poză.

- Nu am fost niciodată atât de impresionat de așa ceva ca acest mic magazin din Umbria, a spus bărbatul, deoarece a văzut nenumărate poze în muzee: dar este altceva. Sunt aici în magazin, care trebuia pictat pentru ceva. Aceasta este viața, realitatea. Aici simt clienții, clienții, orașul, viața de atunci. Am fost atins și șocat; nu tu însuți?

- Nu, îmi place foarte mult, îmi doresc foarte mult o cameră ca asta.

- Atunci voi vorbi cu ei, poate din prietenie, pentru că să plătesc în moneda de azi; plan în moneda maghiară Peruginut. Știi ce a costat astăzi o mână de Peruginos. Dar uite ce a pictat pe perete. Într-o bancă: imagini sacre. O vopsea și în dormitorul său.

- Îl mai am în dormitor; Iubesc religia.

- Da, ar putea fi mai frumos. Închinarea micului Isus. Vedeți cum se află bebelușul pe pământ, pictat în mod realist, cu larve dulci și mici. Numai în linia trupului este ideea editorului-pictor: capul, mâna, piciorul îl arată pe Dumnezeu. Ele strălucesc din divinitate. Omul simte că Dumnezeu îl admiră în oameni, îngeri și animale care îl înconjoară. Cât de bine este să te scufunzi în imaginea unui mare pictor, similar cu atunci când unui om i se permite să intre în mare și în fiecare minut valurile vin și sunt copleșite, el simte măreție și forță și nimic nu este periculos. Și, de asemenea, mama lui, Mriaria, care era peste genunchi, și-a pus degetele laolaltă; uite ce bogat într-un halat mare de mătase, rochie purpurie, păr, ușor purtat, perii cenușii și panglici căzute în jos, cu capul peste aripile sale aurii delicioase și gluroase, ca un zeu plin de Dumnezeu Corp sănătos, minunat: frumusețe perfectă. Poate respira mai frumos și înălța oameni bogați pe piață. Și că îți iubești, din tot sufletul, că îți iubești propriul copil. precum sufletul nu poate absorbi decât.

Ea a spus încet:

- Această tăcere delicată este totul. de parcă nu ar îndrăzni să scoată un sunet din constricție. de asemenea, pot picta o imagine pe fețele animalelor.

- Da; aceasta este principala lor forță. Acum parcă vine în fața mea. Își amintește cât de mult l-am urmărit pe Rafael Fornariná în sala mică a Palatului Barberini din Rumba. Acum îmi mărturisesc că am făcut-o la Assisi alaltăieri: m-am uitat la fețele din pozele Giotto și mi-am dat seama că nu există senzualitate în niciuna dintre ele. Giotto se uită la chipul femeii cu atâta evlavie, încât nu există niciun gând emoțional în ea. Găsește acolo conținut spiritual, suferință, imitație, scufundare, tăgăduire de sine, ascensiune. dar nu a fost niciodată acolo. Fornarina și toate picturile tuturor pictorilor, toate fețele tuturor femeilor, sunt jurate în expresia unui sfânt, sau doar a unui sfânt mascat. Foc și sânge arzător. Nu există sânge aici. Nu-mi pot spune dacă a dispărut sau chiar nu s-a trezit. Cred că aceștia sunt copii de opt ani. aceste femei sfinte, această fecioară Maria, această fecioară adevărată, concepută și născută fără conștiință și, ca adevărat miracol, absoarbe bucata sfâșiată a propriului corp, care este descendentă din corpul imaculatei.

Vorbea din ce în ce mai încet:

- Inima mea, iată, propria mea ființă este atât de inspirată pentru mine. Nu știu, dar am momentan sentimentul că mi-am dezvăluit un secret. Mi-am dat seama la ce se referea Rafael.

- Da: off sensibilitate. Există o devotament absolut față de o altă pază. Și acum îl văd aici pe Perugino acest duel, care plutește pe toate demnitățile, în mătase, catifea, aur și care apare cu cea mai bună carne. Nici mai sus, nici mai jos, vrea să plutească acolo. Poate că în culori, în figuri, în aspect, în maniere tehnice, a adus o mulțime de lucruri noi, cel puțin: dar în conținut spiritual a adus frică. Aici vine Rafael și pictează Fornariná luxuriant și serios și pictează Schimbarea la Față.

- Dar nu pictează ascunzând.

- Doar opreste. Mă uit degeaba la această Madonna și oricât am privi, nu vreau să descopăr demonul din ea. Poate acest pictorial care s-a pictat aici pe o tablă - uite ce bărbat dolofan, cu gura închisă, cu ochii calmi, trist, poate că nu prea a ajuns acolo să vadă un demon într-o femeie; х soția arăta probabil ca o soție, care gătește pentru ea și crește copilul, ocazional ea însăși, dar nu este nimic transcendent în acest sens. Rafael. Nu a avut soție și a întreținut relații sexuale cu o femeie. În regulă: nu a pictat retaula ca și cum ar fi fost liber. Dar amintiți-vă de Magdalena când vă aflați acolo în prim-plan, în conformitate cu figura lui Hristos. Amintiți-vă brațul său luxuriant, corpul său fin și subțire, care îmi amintește de sămânță, inima mea și sângele fierbe, să știți. Uite, aspectul care se mișcă în fața omului în fața modelului se mișcă și care arată ca focul arzător radiază din imagine. Și în acea imagine nimic altceva nu este important, doar această imagine a Fornarinei. în timp ce acest fericit geniu și-a scufundat iubitul în galeria sfinților și a distracțiilor și a îngerilor din alte lumi, iubiți de sânge și umor.

Își strânse sprâncenele delicate și părea ostilă.

- Cred că o vezi în tine doar pentru că vezi ce vrei.

- Pentru că atunci nu o pot vedea pe Madonna. și pot vedea în propriul său altar, care stă pe noptieră, imaginea binecunoscută a lui Rafael, cel mai bine iubit de omenire, care este răspândită în majoritatea exemplelor, în timp ce copilul îl ține pe Isus în brațe și mănâncă pe micul Căutător . Fața aceea de mamă, e un bărbat drăguț, mulțumit. O femeie care a botezat toți oamenii și este acum calmă, mulțumită și fericită. El este acolo pe față, că soțul său este viu și puternic și că nu există lipsă de viață în niciun fel. Această Madonna este aici și în fața tuturor Madonna, Rafael, dintr-o dată, doar într-un spirit transcendental sau latent. Rafael a pictat-o ​​pe madonna pe toate femeile.

A zâmbit cu ochii închiși. Acum era ceva atât de distinct și misterios în fața lui, atât de agitat și transcendent, de parcă Madonna lui Giotto ar fi strălucit asupra lui.

Bărbatul a continuat să tragă:

- Luăm reproduceri ale acestora?

- Fericit. Vreau doar să spun că astăzi am mers pe același drum în acest mic magazin. Iată-l, uite, aceasta este Schimbarea la Față. Foarte excelent. Uită-te mult timp. O mare compoziție Perugino. Acolo stă figura lui Hristos și lângă ea îngenunchează tatăl celor doi mari. Mai jos sunt tovarășii care dorm când se trezesc la lumina și scena specială. Priviți-l pe Hristos stând în nori și amintiți-vă acum ce a spus pentru prima dată când a văzut imaginea lui Rafael în templul Sfântului Petru?

- Reprezentant. Zboară fără aripi.

- Da. Fără greutate, fără trup. ușoare ca bulele, zburătoare și plutitoare. Și acesta este Hristos în бll. stă pe un nor, dar stă pe parcă ar fi pe pământ. Și Madonna. Rafael Madonná este pregătit pentru stăpânii săi. Undeva am găsit deja un Perugino Maria Maddalena undeva pe care am fi îndrăznit să jurăm că Rafael, același chip oval, același nas ciudat și nesemnificativ, doar ca să fie doar nasul lui, aceeași buză inferioară cu gura largă, frunte aproape degenerată, gât și aceeași culoare și ochi căprui. este, de asemenea, conturul gluriei. chiar și ideea că, la fel ca și numele pictorului din Fornarina, aici numele Magdolnei este încorporat în bust - așa că Rafael are încă această idee de brățară. „Iar una dintre ele a fost pictată de Perugino, iar celelalte de Rafael”. Unde este diferența. Ce a adus noul pictor?

- Uite, inima mea, Hristosul lui Peruginou stă în nori: Rafael s-a ridicat deasupra norilor.

- Uite, doar uite: este aici. Corpul blocat în pământ. Acolo în Rumba, planând. Corpul și mintea sunt ușurința celor fără trup.

- Hristos a înviat. Hristos a înviat.

- Asta e tot. Și aceasta este întreaga diferență în toate domeniile. Contemporanii lui Giotto au fost considerați atât de mari încât au fost cântați împreună cu Dante și Petrarc, într-un sonet: și pe bună dreptate. Giotto a făcut din viață o adevărată existență transcendentală. Rafael, ca un vultur care izbea din cer, s-a întors de pe plutitor la pământ și a mușcat în corpul feminin viu. Cu Giotto, femeia pământului a devenit o adevărată sfântă:.