„Am tăiat nodul gordian”

Szilveszter Ókovács, director general al Operei de Stat din Ungaria

Teatru

Orange maghiar: va fi o investiție de 20 de miliarde în așa-numitul Baza Eiffel și renovarea operei. Teatrul Erkel este spectaculos, dar singura sa renovare parțială a costat 1,7 miliarde, nu ar fi fost mai rentabilă să se efectueze o renovare și o extindere mai serioasă acolo.?

Szilveszter Ókovács: Zona de confort a metroului instalat în spatele Erkel face imposibilă extinderea, înființarea unei baze de depozite și a unui centru de producție într-un parc public acum complet ordonat este de neconceput. A II. În Piața Papei Ioan Paul, este posibilă demolarea și reconstruirea secțiunii de la deschiderea scenei până la parcare. Peste zece ani, nu m-aș feri de asta, dar acum doi ani, deschiderea imediată era primordială. A fost necesar să se îmbunătățească structura instituțională pentru a ajunge la publicul maghiar cu mâinile eliberate în 2007 și pentru a nu o menține închisă pentru mai mulți ani, din cauza reconstrucției. Apropo, la fiecare 3-4 decenii trebuie să investiți în cea mai mare instituție a unei națiuni pe baze istorico-culturale! Cele 11 ateliere de producție, parcul de 10 miliarde din cele 100 de producții, 400.000 de costume și recuzită, precum și două scene de aceeași dimensiune ca opera și Erkel și o sală de muzică potrivită pentru repetiții și înregistrări se vor muta în cele 20.000 de baze ale Eiffel. -sala monumentului industrial de metri pătrați. Este nedemn că Opera trebuie să se tragă în diferite găuri dărăpănate, am închiriat 5-6 depozite diferite din județul Pest, precum și Tivoli, Arca și o baracă. Acum totul este într-un singur loc, am tăiat nodul gordian.

MN: Dar spectacolele sunt planificate și aici. Nu este nerezonabil să creezi un alt loc de muzică clasică atunci când cele de până acum sunt greu de completat?

ÓSZ: Vor exista un maxim de locuri experimentale cu un auditoriu mobil pentru până la 400 de persoane. Sala de scenă a probei de tranșee orchestrale ar fi o prostie acustică dacă nu ar exista spațiu dincolo de tranșee, așa că totul se întâmplă, practic fără costuri suplimentare, de fapt, ceva sugerează că Districtul X va realiza că va „obține” un pătrat de 1000 metri de sala de spectacol. Aș prefera să întorc întrebarea: dacă construim deja o sală de repetiții, de ce să nu susținem prelegeri acolo din când în când?

MN: Totuși, această locație departe de centrul orașului va trebui introdusă.

ÓSZ: Ne ocupăm de un total de 700 de mii de vizitatori pe an în cinematografele noastre, avem zeci de mii de baze de date prin sistemul nostru de abonamente și marketingul instituțional funcționează spectaculos. Nu ar trebui să fie o problemă. Tramvaiul de la Blaha și autobuzul din Piața Deák opresc, de asemenea, chiar în fața acestuia. Oh, și vestea bună pentru colegi și public este că va exista o parcare de 250 de locuri pe parcela: până acum, nu am putut ajunge la niciunul dintre site-urile noastre cu mașina.

MN: Mai ales dacă restul ansamblului de monumente industriale, altfel interesante, are și o funcție culturală. Înțeleg că Muzeul Transporturilor este interesat și de o altă sală din zonă, dar nu s-a luat încă o decizie cu privire la acestea.

ÓSZ: Într-adevăr, există o decizie cu privire la baza Eiffel, dar am negociat și cu conducerea BKK recent. Ar fi minunat dacă un fel de „Muzeul Cartaginei” s-ar putea deschide în sala alăturată, de asemenea, imensă. De asemenea, am putea lucra împreună în weekend pentru a relaxa familiile.

MN: Există o decizie guvernamentală cu privire la baza Eiffel, dar încă nu există bani, mai exact, doar o sumă mică pentru planificare. Când decid să investească?

ÓSZ: Din câte știu, există deja un plan deoparte în planurile din 2015 și, dacă reușim să adunăm materialele în mod consecvent, ministrul Balog îl poate aduce guvernului chiar și în aprilie. De asemenea, simt sprijin deplin pentru acest proiect de la el și de la primul ministru.

MN: Știu că nu toată lumea este entuziastă că trebuie să mergi la Kőbánya în loc de Palatul Ybl.

OT: Este suficient acum că sunt entuziast. Am menționat că baza Eiffel practică, echipată și luminoasă, liniștită și asemănătoare parcului va fi o oază a instituției pe care toată lumea o va tânji după turbulența din centrul orașului. În plus, aici se pregătește o mândră salvare a monumentelor industriale, deoarece această sală de oțel nituită este unul dintre sanctuarele abandonate ale Căilor Ferate Maghiare, unde pe lângă utilizare, prezentarea trecutului și predarea și demonstrarea meșteșugurilor de operă pot, de asemenea, rezolvat. Dacă ne mutăm de la spațiile publice caradite aurii ale operei la unitățile de servicii, vom găsi condiții întunecate, nevrednice, înghesuite, adesea nesănătoase, cu mașini vechi, pe care, de asemenea, nu dorm bine datorită siguranței și funcționării lor corecte., și acest lucru se aplică și siguranței la incendiu în Andrássy út. Trebuie să te miști.

MN: Când va fi renovată opera?

OT: Gala de deschidere a Vebe de apă 2017 va fi încă aici la începutul verii și ne așteptăm la multe sute de milioane de vizualizări. Apoi, la rândul său, clădirea ar trebui să se închidă timp de 10 luni. Cealaltă jumătate din cele 20 de miliarde menționate vor merge la infrastructura necesară și dezvoltările cu curent redus, precum și la înlocuirea întregului utilaj de scenă. Mulțumită mașinilor GDR construite în acel moment acum 34 de ani, Opera stă încă într-un Trabant, nu știu o imagine mai puternică. În tezaurul Rinului tocmai prezentat, una dintre străzile care se scufundă nu începe o dată la patru, deci este mai mult decât îndrăzneață. Dacă se oprește definitiv, vom acționa ca în 1979, când predecesorii noștri au jucat cu seturi stabilite pentru un sezon complet, iar apoi patru ani au venit într-o stare închisă.

MN: Nu vă puteți plânge, bugetul operei este în continuă creștere, anul acesta este de 9,3 miliarde de forinți.

OT: Da, suntem mulțumiți de tendința ascendentă și încă nu este o cincime din Opera din Paris.

MN: Alte instituții culturale ar putea spune același lucru.

OT: Cu toate acestea, ei nu lucrează cu artiști străini care solicită în permanență gaz de stea, nu sunt spații de reprezentare a statului și poate că povara ambiției din avangarda Europei nu le cântărește pe toți. Și să nu uităm că ascensiunea ne lovește într-o groapă mare: în termeni reali, suma actuală încă nu atinge 80% din subvenția din 2001 și acum obținem de două ori mai mult din aceasta.

MN: În 2001, obiectivul era o reînnoire artistică și organizațională radicală a unei instituții grav subfinanțate, care altfel a eșuat lamentabil. Guvernele ulterioare au încercat apoi să revendice sprijinul pe care conducerea ulterioară îl încorporase deja în salarii. Toate acestea au dus la conflicte grave, motiv pentru care opera a devenit un om bolnav al culturii maghiare. Poate că nu merită să luați acest lucru ca origine.

OSZ: Și cred că este firesc pentru mine să mă refer înapoi la una dintre deciziile primului guvern Orban. Cine și ce a înjunghiat după aceea este o altă problemă. Dar nu ne vom întoarce aici, deși beneficiile au crescut, nu le vom încorpora în salarii. În plus, avem de două ori mai multe producții decât în 2001. Avem 1.600 de funcționari publici și personal contractual, iar soliștii și dirijorii străini trebuie să plătească pentru gazele internaționale. Sunt conștient de o serie de teatre rurale cu zeci de angajați și un buget total de peste un miliard.

MN: Ai început și tu o transformare structurală, dar parcă ai fi fost lăsat deoparte. Statutul cântăreților privați ca funcționari publici a dispărut, dar în alte domenii această formă a rămas inelastică pentru angajator. Ceea ce ne-a descurajat, poate protestele cântăreților privați?

OT: Am mers mai departe în capul meu, următorul pas ar fi fost externalizarea atelierelor. Dar, în cele din urmă, ne-am dat seama că ei și formația, corul, sunt membrele instituției, nu le putem întrerupe, deoarece pe termen lung ar fi mult mai scump să le cumpărați ca servicii de pe piață - și nu este bine să depindem de purtătorul pacientului în inerția noastră. Un alt caz aparține solistului cântăreței: numărul de piese, calitatea și lungimea, chiar și de la un an la altul, o parte se poate uza în gât.

MN: Tocmai pentru că, în cuvintele tale, cântărețul și artistul de balet este alcătuit din piese purtătoare, este de înțeles că atunci când își depășește perioada de glorie, este protejat de statutul de funcționar public.

OT: Aceasta este o întrebare bună, desigur, dar mă îndoiesc că ați fi iertat dacă m-aș apăra după prelegere făcând instituția un angajator social, așa că li se cere să renunțe la toate așteptările estetice și profesionale. Opera este echipa națională a vieții de muzică și dans a țării, unde lucrează acum în Ungaria pentru un salariu și un onorariu foarte corecte. De altfel, majoritatea fostilor cântăreți angajați public fac încă parte din companie, iar cei care au plecat au putut, cu câteva excepții, să solicite pensia ocupațională anticipată.

MN: Același lucru se întâmplă acum și în balet, unde artiștii au trebuit să susțină un examen de sănătate și profesionist, dintre care mulți au simțit procedura umilitoare.

VT: A fost un sondaj de stare, greutatea corporală, înălțimea corpului, tensiunea arterială și indicele de grăsime corporală. Nu cred că ar fi ceva umilitor în acest sens, am făcut-o eu, a durat aproximativ cinci minute, a fost prezent doar medicul muncii. În plus, clasa de balet a fost vizionată de comitetul internațional, care este zilnic. Dacă un om de scenă are probleme cu privirea, problema este deja foarte gravă, iar un artist de balet trebuie să fie capabil să își asume responsabilitatea pentru fiecare parte a corpului său.

MN: Se spune că directorul de balet a vrut doar să trimită câțiva oameni și de aceea și-au dat seama de totul.

Vechi: Prostii. Legile nu sunt inventate de noi, calificarea este o formă posibilă și necesară.
Directorul de balet are dreptul de la bun început să nu-și reînnoiască contractul sau, dacă s-a schimbat deja la nesfârșit, să îl dizolve. Dar am vrut să evităm să fim acuzați de părtinire, așa că am înființat un juriu internațional. Puțini se gândesc la asta, dar incompetența formală sau tehnică a unui dansator nu este nici măcar o chestiune privată. Poate distruge o scenă a brațului cu atenție sau poate provoca daune sănătății partenerului dvs., dacă o fac, ar trebui să fie supraponderală. Apropo, numărul celor care nu s-au întâlnit este mai mic de zece la sută, iar trei sute au aplicat deja pentru dansul de repetiții anunțat pentru luna aprilie, iar interesul străinilor este uluitor. Este de înaltă calitate, dar, în ceea ce privește volumul, oferta de maghiari nu mai este suficientă, de aceea trebuie să angajăm străini, lucru care este și vinovat de unii. Maghiaritatea mea este foarte importantă pentru mine, dar în același timp calitatea nu poate cădea, iar xenofobia este intolerabilă într-o operă. Regia, coregrafia, cântatul, dansul, dirijarea, compunerea sunt toate genuri internaționale: dacă alegem bine, aceasta servește publicului maghiar.

MN: Înainte de închiderea Teatrului Erkel, a mers cu o jumătate de casă bună, chiar dacă nu existau prețuri la bilete pe cer. Cât de bine a reușit să ridice asta?

OT: Între 2001 și 2005, am fost responsabil cu vânzările, dar nu acesta este singurul motiv pentru care nu las să fie afectate casele de demult din acea vreme. Teatrul avea o capacitate de peste 2.000 de scaune, dacă se ridica la 60%, însemna mai mulți spectatori decât un teatru de operă deja umplut până la refuz. Astăzi suntem mai adepți, Erkel merge în medie cu 70%, de multe ori nu poate fi scăpat niciun ac, desigur că există mai puțini spectatori decât piesele contemporane. Dar nu voi renunța la acest combo, oamenii din Erkel au nevoie și de progresie, publicul operei crește și aici.

MN: Odată cu deschiderea lui Erkel, numărul de spectatori s-a dublat, dar veniturile proprii nu au crescut la acel ritm. Înțeleg că este planificată o creștere a prețului biletelor la operă.

ÓSZ: Vom crește prețul biletelor zilnice cu 25%, dar prețul abonamentelor, care vor fi în principal în mâinile spectatorilor maghiari, nu a crescut, iar cu cardurile de colectare vor putea cumpăra un bilet zilnic mai ieftin, chiar mai ieftin decât anul acesta. Veniturile din bilete au crescut, de asemenea, cu o jumătate de miliard, de la 1,2 miliarde la 1,7 miliarde. Anul trecut, în sfârșit, am reușit să ne completăm și cadrul tao.

MN: Vor fi 33 de spectacole în acest sezon. Nu este un lux să ții o premieră în fiecare săptămână și jumătate? Pune o povară teribilă asupra bugetului, artiștilor, schimbării ...

OT: Dacă un teatru este în viață, plin de bule, cred că este un caz de bază, este în regulă. Cele 33 de cifre brute, de fapt, 15 serii complete de sală, includ producții de vară, premiere, acte într-un act, lucrări de cameră. Dar este un fapt că dorim să înlocuim și amenajarea muzeală a multor piese de bază.

MN: Și asta i-a plăcut publicului.

VT: Sigur la timp. Lasă-mă să trăiesc din nou cu o poză: nu vrem să vedem femeia pe care o iubim în aceeași rochie și același păr.
Ea însăși nu se schimbă, dar arată o altă față, o caracteristică diferită este evidențiată de o schimbare de rochie. Opera este ca un frumos corp feminin care se îneacă dacă trebuie să apară întotdeauna în același fel - deci cine ar putea nega dreptul la schimbare? Nu este normal ca o casă să fie plină de amenajări de 30 de ani și nu au mai fost executate alte lucrări de treizeci de ani. Acest marș mare va dura trei ani, repertoriul va fi reînnoit până în 2017 și, până când se deschide teatrul de operă, vom înființa o plantă vânturoasă cu 10 spectacole pe an.

MN: Mi-e dor de un director artistic precum Balázs Kovalik, care dă casei o față distinctivă cu lumea sa artistică foarte puternică.

VT: Nu pentru mine. Balázs se afla într-o situație diferită aici, deasupra lui - caut cuvântul - un regizor expolitic, așa că opera de artă a rămas a lui. Nu sunt Lajos Vass (care a devenit secretar de stat și apoi director general al Operei din 2006 până în 2010 - ed.); dacă nu aș putea lucra la planul sezonului ca artist, nu aș face totul. Mă străduiesc în mod conștient ca cele mai variate lumi regizorale să apară în teatru de operă și ceterum censeo: Balázs primește întotdeauna un telefon și el doar nu vine.

MN: În același timp, uneori se pare că ești atent și la echilibrul politic. Pe lângă Róbert Alföldi, el îl invită și pe Károly Eperjes rapid. Mohácsit lângă Oberfrank ...

OT: Cu siguranță este jenant pentru mulți să se confrunte cu faptul că se creează valoare din toate părțile și care este treaba unei instituții naționale dacă nu este să colecteze aceste comori? Cred că este normal ca acești artiști să lucreze într-un teatru. Nu suntem nici un teatru direct, nici un loc clasificabil ideologic, alfabetul artiștilor este lung de la Marea Câmpie până la Vidnyánszky, avem mai mulți artiști străini în fiecare an, am devenit o casă europeană deschisă. Și vastul lor repertoriu este revigorant de colorat.

MN: Merită să concurezi cu Zilele Müpa Wagner?

VT: Alberich ar fi putut renunța la dragoste, nu la jocul Wagner. În această casă, Gustav Mahler a prezentat odată Tezaurul Rinului și Walkur. Nu a fost elegant să scoți Ringul de aici, fostul director muzical șef Ádám Fischer, dar astăzi este istorie. Bogăția culturii maghiare strălucește din acest lucru: orchestra noastră, corul nostru, mulți dintre soliștii noștri cântă și acolo, iar lucrările nu le oferim în iunie și am așteptat până acum construirea tetralogiei. Există pace cu Müpa și cooperare.

MN: Deși ziarele au scris mai multe despre spectacole în ultima vreme, au existat numeroase scandaluri. Merita să-l ameninți pe Christoph von Dohnányi cu un proces?

OT: Este o aventură de patru ani! Era furios pentru că Opera nu avea nicio legătură cu motivul demisiei lui Dohnányi de către Teatrul Nou.

MN: A fost per?

OT: În cele din urmă, nu, maestrul are 86 de ani și, evident, a avut dureri de cap. Sunt mult mai resentimentat față de potențialul muzical maghiar, care a vrut chiar să vorbească despre prestația dirijorului român, Ion Marint, care a sărit în locul său și astfel a salvat concertul orchestral. Există cei pentru care este cel mai bine atunci când situația este cea mai rea.

MN: El a asemănat-o pe Ilona Tokody cu un bărbat gol care se confruntă cu un meci.

OT: Aș prefera să vorbesc despre forțele motrice din spatele spectacolului de ieri Ariadne decât despre cazurile cu praf. Desigur, am spus în furia mea, și nu despre el, ci despre comportamentul lui. Ilona a vorbit cu un fotograf tabloid despre prima ceremonie de predare a premiilor noastre noi, deturnând astfel întreaga presă. A pierdut în timpul procesului împotriva mea, relația noastră este corectă, în curând va avea o piesă la operă. Să inventăm ideea.

MN: Acțiunea lui Tokody a fost legată de închiderea bibliotecii private de cântat. De asemenea, la trimis pe basistul István Rácz cu disciplina sa, pentru că s-a plâns de asta în presă.

VT: Nu poți purta război împotriva Operei când cineva își mănâncă pâinea.

MN: István Rácz a petrecut doi ani în afara operei, dar acum cântă și aici. M-a sunat înapoi?

OT: Da, am luat inițiativa de a obține un contract.

MN: Se descurcă bine?

VT: El își face treaba, încearcă, cântă, plătim. Nu există furie în mine, totul este la locul său și aici.

MN: Héja Domonkos a fost deja adus în casă de directorul muzical șef - s-a revoltat împotriva ta.

VT: Domos nu este un tip rebel, un băiat disciplinat, chiar dacă am avut dispute mai târziu, trebuie să resping această declarație de fapt. Nu am fost de acord cu problema planificării și extinderii trupei.

MN: Cu mai puține danubii?

OT: Nu am avut nicio obiecție față de formația pe care a fondat-o, ei primesc încă sarcini de la noi până în prezent. Dar, conform legii, am insistat asupra repetiției pentru că îmi doream tot ce era mai bun în trupa casei. Oricum, am divorțat complet legal și nu l-aș numi divorț, deoarece Domos are un contract de cinci ani cu casa de dirijor. Dacă am vorbi despre spectacolul de ieri, aș fi putut spune că el a condus-o.