Supraponderal și subplătit

Don DeLillo este scriitor

Carte

Orange maghiar: printre critici, moda a devenit un fel de modern Ulyssest pentru a vedea În Cosmopolis (critica noastră a cărții poate fi citită aici). Fie că sunt problemele lor, fie că au avut într-adevăr ambițiile lui Joyce?

Don DeLillo: Nu am avut nicio intenție să reinterpretez Joyce, Cosmopolis nu este nicidecum un Ulise modern. Dacă este ceva, este o poveste modernă despre rolul timpului și banilor.

MN: El speculează despre fundalul crimei lui Kennedy Înainte de a-și scrie romanul Balanță, a mestecat raportul Warren (Lucrarea Comisiei de aproape 900 de pagini care investighează circumstanțele asasinatului din 1963 - K. G.). Cu toate acestea, el însuși a spus că este ca un roman Joyce pe scară largă.

DD: Da, pentru că totul este în cer. Lucruri mari, mici și destul de microscopice - totul. Viața și moartea unor persoane semnificative exprimate în date, locuri, dimensiuni de pantofi, diete, hărți dentare.

MN: A Se vorbește mult despre globalizare în Cosmopolis. În opinia unuia dintre actori, vom ști de acolo că era globală s-a încheiat, că limuzinele furnizate dispar încet de pe străzile din Manhattan. Romanul s-a născut în 2003. Au dispărut de atunci?

DD: Limuzinele stretch nu au dispărut, dar numărul lor a scăzut considerabil. Nu trebuie neapărat să ghiciți un context global din spatele acestuia, ar putea fi cu ușurință că oamenii bogați care conduc aceste vehicule au citit romanul și sunt îngroziți că o soartă tristă la fel îi așteaptă ca Eric Packerre.

MN: Și dacă era globală s-ar încheia recent, ce semne am ști?

DD: Dacă te uiți la epilogul Underworld, vei găsi răspunsul acolo.

MN: Atacurile teroriste din 11 septembrie 2001 au afectat în vreun fel a Scrierea Cosmopolis?

DD: În momentul atacurilor teroriste, aproape că am terminat cu romanul. Apoi, însă, am încetat să mai scriu pentru o perioadă mai lungă de timp. Apoi am început din nou.

MN: Nu ești criticat doar de critici, ci și de colegii tăi scriitori, cu semne pozitive și negative. John Updike, de exemplu, a dat jos Cosmopolis, Martin Amis, pe de altă parte, a strigat direct către poetul paranoiei.

DD: În ceea ce privește critica ca atare, părerea mea este următoarea: nu mai mult decât un obiect obscur în oglinda retrovizoare.

MN: Paranoia este suficientă inspirație pentru a scrie?

DD: A existat un moment în care interesul scriitorului meu se concentra asupra paranoiei. Dar nu eu eram înclinat spre aceasta, ci era cea care mă ocupa, iar această perioadă în care paranoia era aproape tangibilă în cultura americană a căzut în anii șaizeci și șaptezeci.

MN: În anii 2000, scriitorilor, în special americanilor, le plăcea să disecă șansele de supraviețuire ale romanului. În timp ce Philip Roth îngropă romanul american, Paul Auster sau Jonathan Franzen sunt mai puțin pesimisti. De ce parte te afli?

DD: Sunt de părere că vor exista întotdeauna scriitori care creează din motivația interioară, scriu ceea ce trebuie să scrie pentru că talentul lor o dictează, în ciuda a ceea ce vrea sau cere cultura actuală. Scriitorul face cultura, și nu invers.

MN: Dacă te uiți în jurul colegilor tăi, pe cine vezi scriitorul caracteristic al epocii?

DD: La toți scriitorii supraponderali și subplătiți.

MN: "Paul Oster" - această recomandare se află în Chiar la începutul Cosmopolisului. Există o parte din Oster a Cosmopolis în nașterea sa?

DD: Nu există niciun motiv special pentru recomandare. Cu excepția cazului în care Paul Auster este un bun prieten al meu.

MN: El lucra fie cu Auster, fie cu un alt coleg de scris?

DD: Când mă găsesc în compania scriitorilor, avem de obicei două subiecte: sport și filme. Este foarte rar pentru noi să discutăm scrisul sau ca cariera celuilalt să fie subiect.

MN: Ce considerați că cinematografia din vremurile recente este o creație de durată?

DD: Aș putea spune două astfel de filme: unul de la Terrence Malick The Tree of Life și celălalt de la Béla Tarr The Horse of Turin.

MN: A Cosmopolis a fost considerat de mulți drept un roman de nefiltrat. A fost surprins când s-a dovedit că Cronenberg făcea un film din el?

DD: Suportul filmului mă ocupă de mult timp, dar în ceea ce privește romanele mele, ei bine, pentru mine nu există niciun roman care să poată sau nu să fie filmat, cel puțin eu nu judec propriile opere pe această bază. Depinde de director să ia această decizie, oricare ar fi ea. În ceea ce privește filmele, nu mă mai miră.

MN: Cronenberg a luat această decizie. Văzând filmul terminat (critica noastră copleșitoare despre el poate fi citită aici) ce spune?

DD: Că filmul funcționează. David Cronenberg a găsit-o.

MN: „Talentul este mai erotic atunci când este irosit”, susține unul dintre personajele romanului. El este de acord?

DD: Sunt de acord cu personajele mele cu privire la foarte puține lucruri. Mă îndoiesc că ar fi adevărat. Talentul este poate mai izbitor atunci când este irosit - aceasta ar fi versiunea mea.