Charles Limb Charles Limb Creierul nostru în timp ce improvizăm subtitrări TED Talk și transcripție TED

Întrucât sunt chirurg care se ocupă de creativitate, nu am avut niciodată un pacient care să-mi fi spus până acum că „vreau să fii cu adevărat creativ în timpul intervenției chirurgicale”. Cred că nu există prea multă ironie în asta. Totuși, așa că, după nenumărate intervenții chirurgicale, susțin că intervenția chirurgicală este similară cu cea a unui instrument. Și această uimire profundă și durabilă față de lumea sunetelor m-a determinat să fiu chirurg în același timp și să studiez știința sunetelor, în special a muzicii. În următoarele câteva minute, vă voi împărtăși o parte din cariera mea care îmi va arăta cum încerc să studiez muzică și să înțeleg cum creierul este capabil să funcționeze creativ. Am făcut această lucrare la Universitatea Johns Hopkins, dar am mai tratat acest subiect și la National Institutes of Health. Vă prezint câteva experimente științifice, precum și trei experimente muzicale.

Mai întâi voi reda un videoclip. Acest videoclip este despre Keith Jarrett, un cunoscut improvizator de jazz, care este probabil cel mai cunoscut și iconic exemplu de nivel de improvizație cu adevărat peste medie. Jarrett improvizează pe parcursul concertelor, totul iese din cap și nu mai cântă niciodată același lucru. Și acesta, cred, este un exemplu strălucitor de creativitate cu adevărat concentrată. Așadar, să urmărim videoclipul.

Putem asista la un lucru uimitor și minunat cu ochii și urechile noastre. Fie că îl ascult ca student sau doar ca fan, întotdeauna mi se pare uimitor. Mă întreb cum este posibil acest lucru? Cum poate creierul să producă în mod spontan atât de multe informații, atât de multă muzică? Așa am dezvoltat această teorie științifică, care explică faptul că creativitatea artistică este cu adevărat magică, totuși nu este magie. Prin aceasta mă refer la performanța creierului. Nu prea mulți oameni cu moarte cerebrală fac opere de artă. Deci, constatând că creativitatea artistică este de fapt un produs neurologic, am ajuns la o teză pe care o putem studia, la fel de mult ca orice alt proces neurologic complex. Cred că mai sunt câteva sub-întrebări pe care trebuie să le punem. Este cu adevărat posibil să studiezi creativitatea? Cred că este o întrebare bună. Vă voi spune că cele mai multe cercetări științifice despre muzică sunt destul de concentrate profesional. Și când le citim, este foarte greu să găsim muzica în sine. Mai mult, acestea apar în mod explicit și complet fără muzică, iar esența muzicii este pierdută din vedere.

Acest lucru ne ridică a doua întrebare: de ce ar trebui să cercetăm creativitatea? Poate că nu suntem persoanele potrivite pentru asta. Este posibil, dar spun, din punct de vedere științific - am vorbit mult despre inovație aici astăzi - că știința inovației, cât de mult înțelegem despre modul în care creierul poate inova, este încă la început. Într-adevăr, știm foarte puțin despre modul în care suntem capabili de creativitate. De aceea cred că în următorii 10, 20, 30 de ani vom vedea o adevărată știință a creativității înflorind și răspândindu-se. Pentru că acum avem metode prin care suntem capabili să surprindem un proces precum această complicată improvizație de jazz și să-l studiem temeinic. Am ajuns chiar la punctul creierului. Cu toții avem aici acest creier fascinant despre care nu știm aproape nimic. Cred că neurologii de astăzi au mult mai multe întrebări decât au răspunsuri. Nici eu de data aceasta nu dau prea multe răspunsuri, aș prefera să pun întrebări mai noi.

Acum vă raportez despre cercetările pe care le-am făcut și Jazz în scanerul fMRI ar putea fi intitulat. Am făcut asta cu un coleg de-al meu, Alan Braun, la NIH. Iată un scurt videoclip despre cum a decurs acest proiect.

(Video) Charles Limb: Aceasta este o tastatură de plastic MIDI pentru pian utilizată pentru experimentele de jazz. Are 35 de taste și este conceput pentru a se potrivi în scaner, pentru a fi sigur magnetic, pentru a minimiza interferențele cu alte instrumente și pentru a fi așezat pe picioarele jucătorului în timp ce muzicianul cântă pe scaner în timp ce se află întins pe spate. Așa funcționează - de fapt nu scoate niciun sunet. Ceea ce emite este așa-numitul semnal MIDI - adică semnalul de interfață digitală al instrumentului muzical - care, atunci când intră în cutie prin fire și apoi în computer, activează modele de sunet de pian de înaltă calitate ca acesta.