Demoni cu ochelari de soare și turiști japonezi în Dunaújváros

Scrisul este Népszabadság
În numărul din 27/07/2015
a apărut.

Vacanță și ironie. De parcă acestea ar fi sloganurile expoziției tematice a galeriei contemporane din Dunaújváros. Imaginile pictorilor și ale fotografilor despre vară, vacanță, călătorii au fost așezate una lângă cealaltă, prezentându-și obiectul fără tact și iluzie.

Cel mai bun începe în camera inferioară cu Balaton de la Zsófia Pályi. Fotografia color, care nu prezintă altceva decât doar două picioare întinse, două papuci de corp care se țin de mână sub apă, poate îndruma perfect vizitatorul în spiritul întregii expoziții.

Nu doar cu privire la problema viziunii lumii de sus. Imaginea sa de câmp este completă din punct de vedere tehnic, apa ondulează și irizează frumos, lumina de margine de pe talpa încălțămintei este triumfătoare, are toate virtuțile profesionale care au fost aparent dorințele acestei colecții casual.

LISTA CITITORILOR

În Dunaújváros, vacanța este parola, dar ironia este ideea. O expoziție cu adevărat de vară: au fost juxtapuse imagini ale pictorilor și fotografilor contemporani în timpul verii, vacanței și, eventual, în călătorii, cele care descriu această activitate și nu o activitate fără tact și iluzie.

Mame Borbála Blahó urmărindu-și copiii, demoni în ochelari de soare într-o serie de desene în creion, László Fehér hrănește turiștii japonezi cu porumbei cu locurile obișnuite ale turistului japonez și hrănirea porumbeilor, celelalte imagini ale lui Pályi cu prim-planul perspectivei umane care înfățișează și perspectivă aproape comică îndepărtată.

Și mai mult: Fotografiile lui Gábor Arion Kudász imortalizează penitența acceptată voluntar de cozile maselor turistice iau sezonul fierbinte, Baranyai Levente din fața atracțiilor din Bali Balaton a dat imaginea de titlu, și așa reprezentat, Szucs Attila, colecția totală a fost emisă deja ca multe úszógumi-, are o dig și o compoziție nudistă.

Pictura a plecat în vacanță pe Ironworks Road, dar nu și pe un ham dat într-o vacanță iresponsabilă. Există ceva bizar, grotesc, absurd în tehnica sa de pictură din Baranya. Dacă arătați deja stațiunea Balaton în vedere de sus cu această pictură convexă, cu acest relief din ulei (în maghiară: vopsea groasă, grosolană), rezultatul va fi batjocoritor chiar și fără titlul ales. În imagine (pe relief) așezarea coroanelor de lemn este atât de mare, încât acoperișurile se umflă aproape într-o machetă, astfel încât privitorul ar dori să-l mângâie, adică vede întregul munte și hidrografia ca pe o jucărie. În mod similar, veți găsi experiență în priveliști de top mediteraneene și latino-americane; nyaralós-utazós obiectul pe cât de puțin îndepărtează munkásságától vreodată - relaxare activă - ca un aer modern sau Attila Szucs.

Márta Czene: Altar (extras), 2003

Sculpturile sale severe de fier, cunoscute pentru picturile sale, revin pictate; la Paris flancând doar structura de oțel a Turnului Eiffel, dar drept ca regele Ștefan și poate ca îngeri ai cerului pe o pânză care îl cheamă pe sfântul rege. Szucs provocări ironie mai liniștită, mai rafinată. Nu se poate decide niciodată câtă compasiune, câtă nostalgie și câtă ironie este pe scena plajei celor doi bărbați îmbrăcați în costume de baie și culori viclene (acesta este, fără îndoială, teribilul reflex violet care conduce capul unui om, picioarele celor care merg pe iarba verde). în jur). La fel ca iluminatul nocturn aparent lipsit de sens, care provoacă în cele din urmă anatomia și coregrafia, altfel completă, a nudistilor.

Ceea ce este sigur, ceea ce se datorează, în special cunoștințelor transmise Bivalență, care emană simultan om-scenic și plinătate în toată natura sa dubioasă Szucs-imagine. În esență, acesta este un comportament obișnuit, se află sub straturile uriașe de vopsea din Baranya și, de asemenea, în aroganța spectaculoasă și magnifică a Márta Czene. Acesta din urmă înfățișează un turist cu un semn de fundal auriu cu titlul Altar (detaliu) în funcție de subiectul său, care este sporit de natura provocatoare de a nu plasa doar un rucsac, băiatul Laticeles în fața fundalului iconic, ci și înfățișarea eroului său cu un realism forțat agitat care este rău. Eforturile sale au făcut ca secolul al XIX-lea să fie atât de jalnic. icoane de secol.