Până la moartea partenerului tăcut - Judit Gombár

Actualizat: 30.05.2016 10:52 ->

„Iván Markó a fost tatăl nostru și Juci a fost mama noastră”, au fost membrii fondatori ai Baletului Győr când au vorbit despre epoca eroică a ansamblului. „Juci”, adică scenograful și designerul de costume Judit Gombár, membru moștenit al Baletului Győr, a murit pe 28 mai, după o lungă boală gravă; a trăit șaptezeci și nouă de ani.

Dacă ceea ce s-a spus despre el este adevărat, el este jelit de mulți, mulți copii, dar câți oameni din scena culturală maghiară, și mai ales din scena dansului de astăzi, știu cât de importantă a fost, sunt deja foarte îndoielnici pentru mine. Deși nu se măsoară nici o singură carieră creativă în premii, așa că nici nu este, nici nu este plasată o persoană de premii/plecsnik, se spune că anul acesta, în anul morții sale, a fost inaugurat ca un artist demn.

Judit Gombár (1937–2016) a urmat catedra de actorie a Colegiului de Artă Teatrală și Cinematografică din 1955 până în 1957 timp de patru semestre, apoi a absolvit catedra de design de costume a Colegiului de Arte Aplicate în 1963, care a fost înființată la inițiativa elevii ei; colegii săi de clasă erau Ibolya Bata, Nelly Vágó și Mariann Wieber. În calitate de membru al Teatrului Național din Pécs, s-a întâlnit cu dansatorul-coregraf Imre Eck (1930-1999), fondatorul Baletului Pécs; a spus-o așa, apoi s-a angajat în dans. A lucrat pentru Teatrul Pécs și Baletul Pécs timp de cincisprezece ani. Maurice Béjart, unul dintre inovatorii și pionierii baletului modern, a fost recrutat în XX. Membru al Ballet du XX e Siècle.

LISTA CITITORILOR

Dansatorul iconic, de vârf al companiei cu sediul la Bruxelles, care face multe turnee, este soțul ei, Iván Markó, cu care a prezentat unul dintre cele mai apreciate și celebre ansambluri de dans contemporan din lume la acea vreme. Judit Gombár a menționat două lucrări ale lui Béjart pentru muzica lui Mahler, care au avut o importanță decisivă pentru el, despre care a fost și designer de costume: Ce ce l'amour me dit (Ce dragoste îmi vorbește în 1974) și Ce que la mort din 1978 me dit (Ce îmi spune moartea); dintr-un anumit motiv consider că acest lucru este simbolic.

În 1979, Marko a părăsit XX. Century Ballet și, împreună cu studenții absolvenți ai Institutului de Balet de Stat, Győr Ballet este înființat la inițiativa lor, care a fost regizat de dansatorul-coregraf emblematic și fondatorul școlii Markó până în 1991.

„Ar fi o aroganță teribilă și chiar o minciună de-a dreptul să spun că există singur, de unul singur. Deoarece Jutka nu este implicat doar în montare - el este cumva implicat în tot ceea ce creez. De fapt, lucrarea celor doi este atât de convergentă încât nu putem separa singuri anumite elemente. Practic am un cuvânt de spus în problemele costumelor și la fel și Jutka în coregrafie. Mai important, totuși, se ocupă de gândirea-fundamentele dramaturgice ale producției și se poate spune chiar că el este dramaturgul dintre noi doi ”, a spus Iván Markó în cartea sa din 1984 Tamás Mészáros’s Markó Dance Theatre, în care a citit un interviu de cuplu cu el și soția sa de atunci., cu co-creatorul său.

Aceasta este singura carte și chiar singura lucrare profesională, în care Judit Gombár este la fel de importantă ca și ea în epoca eroică și viața baletului Győr, ca unul dintre liderii, decorul, costumul, designerul vizual și scenaristul său. ca dramaturg. În autobiografia sa publicată în 2014, În zâmbetul singurătății, Markó își numește fosta soție „Companionul meu”, scriind despre el într-un mod extrem de controversat, dar subliniind ceea ce a învățat de la el. Adăugare: nu este suficient.

Când am auzit de Judith Gombár când am aflat despre vestea morții ei, mi-a venit un cuvânt în minte, mi-am spus: un partener tăcut. Omul de fundal este omul (special) din fundal, în special în fundal. Hinterland este un foarte carismatic, pentru mine cel mai carismatic artist de balet și dans maghiar. Cariera excepțională a lui Iván Markó, care a câștigat o popularitate și o recunoaștere de neegalat ca dansator-coregraf în cultura și viața publică maghiară, s-a oprit când și parțial pentru că a pierdut acest interior în mare parte intelectual-intelectual. Sunt convins că acest lucru a contribuit și la căderea ulterioară, care se încadrează în același format cu triumful.

În plus: Baletul Győr nu a rămas ceea ce era în epoca Markó - Gombár - precum și singurul ansamblu de balet (modern-contemporan) din țară, care a produs săli isterice în Sala Sporturilor de la Budapesta de atunci, dincolo de faima internațională și prestigiu.

Se spune că Baletul Győr al lui Markó a devenit un ansamblu de arene după modelul lui Béjart și acest lucru este atât de adevărat, dar sălile de sport și arenele au trebuit să fie umplute - cu spectatori, cu atât mai mult, cu fani.

Judit Gombár a fost responsabilă pentru decorarea și costumarea și scenografia a numeroase producții de proză și teatru muzical; Zoltán Balázs a fost artistul invitat permanent al Teatrului Maladype de la înființarea sa în 2001. În 2011, a proiectat și costume pentru baletul Mózes, sau Cele Zece Porunci, ale Festivalului maghiar, fondat în 1996 și lichidat de Iván Markó în 2013 în condiții urâte. De data aceasta, însă, mi-am amintit și mi-am luat rămas bun de la artist și aș dori să le mulțumesc celor care, la fel ca fostul Balet Győr condus de Markó, au avut o influență decisivă asupra gustului și identității mele. Datorită cărora am putut asista la o artă vie și curajoasă (de dans) din epocă, cu mize, în sincronizare cu arta de elită a lumii.