Poveste rușinoasă

Scrisul este Népszabadság
În numărul din 16.04.2014
a apărut.

Există puține lucrări importante, dar expoziția Muzeului Kassák intitulată Kassák și Kassák 2. este captivantă și spectaculoasă. Prezintă deceniul trunchiat în care pictorul Lajos Kassák a fost sau nu acceptat acasă înainte de moartea sa și a fost introdus sau nu pe piața internațională de artă din Europa.

Preistoria nu mai este senină. Kassák, patruzeci și opt de câștigători ai Premiului Kossuth, un scriitor respectat, un editor excelent multiplu, este lipsit de patruzeci și nouă de toate oportunitățile sale de acțiune. Emigrația sa interioară - care încă nu face obiectul expoziției actuale - este mișcată doar de expoziția de primăvară de cincizeci de săptămâni, cu atât mai mult de propriul vernisaj al galeriei de sărutări.

cultură

Aici, conform amintirilor lui Dezső Korniss, care a regizat imaginile la vremea respectivă, vrea să prezinte piesele sale figurative, care au fost create în singurătatea lui Békásmegyer sub influența lui Jenő Gadányi, dar trei ani îi sunt de ajuns pentru el și lumea exterioară pentru a redescoperi constructivistul.

LISTA CITITORILOR

Trei ani și atenție europeană. Un catalog din Berlinul de Vest indică interesul enorm pentru selecția bine ilustrată care a început în anii 1960 pentru a căuta, reevalua și canoniza avangarda clasică de la începutul secolului, iar în acesta - aceasta a fost noutatea - Europa de Est, Europa Centrală și de Est.

Deși catalogul datează de șaizeci de săptămâni în urmă și interesul a început mai devreme, este încă un document bun al motivelor complexe, care erau greu de descompus atunci și acum.

Fiorul necunoscutului exotic? Până în prezent, avangarda cehă, maghiară și română nu au acordat prea multă atenție istoriografiei universale și conștiinței continentale comune. Avantajele comerțului cu artă? Ceea ce s-a întâmplat dovedește că aprecierea profesională și prețurile de distribuție, ca întotdeauna, nu erau independente una de cealaltă. În ceea ce privește câștigul politic, este suficient să știm că toate puterile din regiune, cu excepția polonezilor, au ignorat, au refuzat, dacă nu chiar și-au persecutat propria lor avangardă (desigur: socialist-revoluționară). Adică a fost (și) un gest politic recunoscător să prezint toate acestea în Occident.

Autoritățile maghiare s-au adaptat la acest lucru. Kassák și-a deschis prima expoziție la Paris în nouă sute șaizeci, sub auspiciile lui Vasarely, la galeria De nise René, în șaizeci și două, șaizeci și trei în același loc, apoi la München, Londra, Köln și în deceniul apariții de oaspeți. Despre aceasta este expoziția actuală. Prostia, meschinătatea, inconsistența și lașitatea - totul despre daune multiple.

Deoarece nu se explică, de exemplu, prin anti-abstractismul neîngrădit al politicii de artă, ce fel de rău auto-servit a funcționat când lucrările erau deja scoase, dar expozantul nu a primit pașaport.

Absurditatea, desigur, produce rezultate uimitoare. Lucrările lui Kassák, care este prins în Ungaria, sunt marcate de Endre Bálint la Paris, semnătura proprie a lui Kassák este publicată pe hârtii goale, iar acesta merge la Basel pentru a „autentifica” compozițiile. Expoziție cinstită, corectă, demnă. Prezintă nu doar lucrările reproduse, toate cele care devin cafea grafică „autentică” atunci când sunt copiate din ilustrații în revistele de avangardă din anii zece și douăzeci. Acesta enumeră consecințele distorsionate, dar logice, ale situației nebunești rezultate, a traficului și a vânzărilor, produse de falsurile Kassák.

La fel ca și picturile perioadei, în special lucrările expuse odată la Galeria Denise René. Majoritatea imaginilor non-figurative de la sfârșitul anilor cincizeci, începutul anilor șaizeci, care, printre altele, nu se apropie de grafica timpurie, și mai ales de puritatea incasabilă și de disciplina frumoasă a tipografiilor expuse mai devreme aici, deoarece sunt libere, inconsistente.

Ca un pictor care nu a învățat niciodată să picteze, nu poate exista întotdeauna decât opera unui scriitor-editor-regizor care se îndreaptă spre pictură într-o situație de criză. Periajul lor nu este de necontestat, contururile lor sunt incerte, cu excepția Fifty-Eight Grey Vision, gândirea lor este inventată. Dovedind tot ceea ce Dezső Korniss a descris odată pictorul Kassák: „El, dacă e ceva, este primitivul constructivismului”.