Povestea copilului pierdut (Napoli Romane 4) 92% 274 asteriscuri

Oricine scapă și care rămâne ajunge cu Lila să înființeze o companie de calculatoare cu Enzo și Elena care își părăsesc soțul din cauza dragostei sale vechi, Nino, care i-a pus în pericol cariera de scriitor și a neglijat creșterea fiicelor sale.
Povestea Elena și a lui Nino este o poveste a pasiunilor, iar Elena își alege în curând locațiile vieții în funcție de locul în care poate fi alături de iubitul ei. În timpul uneia dintre călătoriile sale la Napoli, află că Lila vrea să o întâlnească cu orice preț.
Saga celor două femei, care se întinde pe șase decenii și odată cu ea, istoria Napoli și a întregii Italii, se încheie cu povestea Copilului pierdut. Elena Ferrante, ca demnă succesoare a marilor scriitori ai secolului al XIX-lea, ne prezintă o lume mai plină, mai bogată, mai vibrantă, de neuitat.

Oricine scapă și care rămâne ajunge cu Lila să înființeze o companie de calculatoare cu Enzo și Elena lăsându-și soțul din cauza dragostei sale vechi, Nino, care i-a pus în pericol cariera de scriitor și a neglijat creșterea fiicelor sale.
Povestea Elena și a lui Nino este o poveste a pasiunilor, iar Elena își alege în curând locațiile vieții în funcție de locul în care poate fi alături de iubitul ei. În timpul uneia dintre călătoriile sale la Napoli, află că Lila vrea să o întâlnească cu orice preț.
Saga celor două femei, care se întinde pe șase decenii și odată cu ea, istoria Napoli și a întregii Italii, se încheie cu povestea Copilului pierdut. Elena Ferrante, ca demnă succesoare a marilor scriitori ai secolului al XIX-lea, ne prezintă o lume mai plină, mai bogată, mai vibrantă, de neuitat.

Elena Ferrante este un mare mister al literaturii mondiale contemporane. Romanele sale au un succes răsunător, câștigând premii, traducându-le în multe limbi, dar identitatea lor este necunoscută. Se știe doar că s-a născut la Napoli și este autorul Iubirii risipitoare, Când au plecat și Femeia în întuneric. Primele sale două romane au fost filmate de Mario Martone, precum și de Roberto Faenza. În jurnalul său de atelier La Frantumaglia (Fragmente), și-a adunat corespondența, notele și scrierile nepublicate. În 2007 a fost publicată o carte pentru copii intitulată La spiaggia di notte (Night Beach), iar în 2019 un volum de eseuri intitulat L'invenzione occasionale (Random Hits). Povestea copilului pierdut este al patrulea volum final al tetralogiei romanelor napolitane (2011-2014). Primele două volume din serie au fost filmate de HBO.

Lucrare originală

Anul publicării originale: 2014

Zona înrudită

Romane napolitane

18 membri · 2 zgârieturi · Ultima zgârietură: 2 martie 2020, 13:17 · Mai multe

O interfață pentru cei care ar dori să vorbească despre seria de cărți de romane napolitane a Elenei Ferrate.

Enciclopedia 4

Actori după popularitate

Locații după popularitate

Favorit 41

Acum citim 24

A pus-o pe o listă de așteptare pentru 122

Adaugă la lista de dorințe 130

Doriți să împrumutați 1

Recenzii recomandate

Elena Ferrante: Povestea unui copil pierdut 92%

O închidere frumoasă a seriei, mi-a păstrat atenția tot timpul, a fost interesant, lizibil, provocator de gânduri. Nu știu dacă mai citesc de la Ferrante, pentru că cumva deocamdată, pentru mine, este complet legat de această serie, dar aceste patru romane vor rămâne cu siguranță în memoria mea mult timp.

Elena Ferrante: Povestea unui copil pierdut 92%

/ Contemplare fără legătură, repetitivă /

Această carte are magia ei. Este ca o mărturisire pe tot parcursul vieții, cu o singură respirație, un monolog, se cuibărește în cap și nu te lasă să pleci, nu poți scăpa de ea.
Acest lucru nu înseamnă că fiecare moment este un secret al frumuseții. Nu, cel puțin nu pentru mine. Obsesia Elenei conform căreia Lila, iubita-iubită inamică-iubită, dacă nu întreaga lume, dar domeniul imobiliar din Napoli este complet sub controlul ei și degetele ei de vrăjitoare care se înconjoară peste bila de cristal îi influențează și soarta, îi atribuie o forță mitică, fluidul „Bunătatea care curge din Lila”; microcosmosul coloniei, care, potrivit actorilor, este centrul lumii și unde nimeni nu poate fi mai mult sau diferit de ceea ce rezerva oamenii care locuiesc aici; șantajul emoțional și jucăușul care pătrunde în carne, care pătrunde atât de mult în viețile oamenilor încât nici măcar nu observă, se distrug reciproc - atât furioși, cât și inundați de furie, amărăciune din cauza neputinței, totuși nu pot să-l las în urmă.

Cine este Lila cu adevărat? Un diamant netăiat născut într-o familie greșită, vârsta greșită? O fetiță slabă/o tânără slabă sau o femeie de rău care îi păcălește pe cineaști? Intrigă sângeroasă sau isterie? O femeie de afaceri născută sau o femeie persistentă care știe întotdeauna pe cine să înconjoare? Malițios sau binevoitor?

Sau doar o femeie care încearcă cu orice preț să iasă din limitele ei și să iasă din curtea cu care s-a născut?

De ce ar fi avut nevoie Elena (în afară de un psiholog)? Să crești cu adevărat. A învăța să scapi fizic este un pas uriaș spre eliberare, dar povara pe care o poți transporta nu poate fi lăsată acolo în gara Florenței. Trecutul trage întotdeauna înapoi, nu există nicio dizolvare, acest lucru este demonstrat frumos în acest volum - desigur, retrospectiv și mai ales în raport cu ceilalți, este atât de tentant de ușor să fii inteligent.

În vacanța de Crăciun, așa cum îmi lipsise deja în postarea Micului prieten, Ferrante a rămas în urmă împotriva lui Tart; gemând sub propria mea povară, pur și simplu nu am avut răbdare pentru prostia Elenei (acum o voi spune), apoi pauza de la serviciu și un pic de somn mi-au aruncat mult receptivitatea și - spre deosebire de al treilea volum - am reușit să scuturați ritmul romanului, nu m-am simțit kraft ”în povestea fetelor și până la final nu am rămas fără impuls.

Mi-e greu să trec pe ordinea de zi că, literalmente, pentru o viață, „rivalitatea moral fără reproș” este firul ghid al gândurilor ei, chiar dacă nu crede asta - și datorită stilului ei de scriere incredibil, aproape insuportabil de detaliat - trăim în capul Elenei timp de patru până la cinci sute de pagini. Dacă există o carte (serie) despre care se poate spune că este hipnotică fără senzaționalism, atunci romanele napolitane.

Ui.: Nu vreau să o compar cu nimic, dar povestea de modă veche a avut un efect similar asupra mea, nu m-aș putea desprinde de ea dacă m-aș simți dezgustat de meschinarea personajelor.