Cartea părinților prezentului și absenților în căderea zăpezii la Roma

Vineri Orsolya Fiicele Andaluziei si Cartea lui Dorka după ce a scris Ninsoare la Roma roman, ultima piesă dintr-o trilogie de istorie a familiei. Primul roman este pentru unul dintre membrii unei perechi de gemeni, Esther; povestea celui de-al doilea frate al său, Dorka; iar al treilea volum arată soarta mamei și mătușii fetelor. Așa cum este Anna Karenina binecunoscuta propoziție de deschidere („Familiile fericite sunt toate asemănătoare, fiecare familie nefericită este în felul său.”) ar ilustra și dezvălui povești despre nefericirea specială a unei familii. O carte specială de citit a Ninsoare la Roma, un tabel de generații și povești de viață individuale, un text precis, dar sensibil, poetic, de data aceasta cartea săptămânii.

Preistoria celor două romane anterioare duce la lumea părinților și a bunicilor fetelor gemene, datând din anii școlii elementare ale mamei și mătușii fetelor. Titlurile fiecărui capitol sunt date exacte, deci se poate observa, de asemenea, că povestea șerpe din 1951 până în 2020, cuprinzând chiar deceniile anterioare anilor cincizeci sub formă de amintiri și referințe. Ultimul roman de vineri începe cu prezentarea a două fetițe, Julia și Borka, care aproape seamănă între ele ca gemeni, iar poveștile lor de viață dau textului tema, precum și dihotomia acestuia. Episoadele apariției celor două fete, devenind adulți și apoi de vârstă mijlocie, alcătuiesc capitolele individuale, care povestesc evenimentele din perspectiva Julia și Borka. Deși modul narativ (cu excepția ultimelor două capitole) este o figură de persoana a treia, acesta poate fi simțit în continuare ca o narațiune de sine, deoarece acolo unde prevalează punctul de vedere al unuia sau al celuilalt protagonist, gândurile și lumea interioară se desfășoară înaintea cititorului.

Dintre veri, Julia pare a fi inițial personajul mai important, dar în a doua jumătate a romanului, parcă povestea lui Borka devine dominantă. Soarta a două femei de aproape aceeași vârstă, privindu-se reciproc ca frați și surori, începe la un moment dat, dintr-o grădină comună și o familie comună, dar aceste povești de viață se separă la începutul anilor douăzeci: deși sunt la fel de frumoase, inteligent și talentat.el. Júlia se desparte de Roma în 1966, Borka rămâne la Budapesta, se căsătorește, naște gemeni. Julia nu întemeiază o familie cu bărbați în schimbare, dar trăiește singură; Iar Borka este în compania unui soț deprimat, inervat, într-o căsnicie infernală.

Atașamentul lor, alianța lor nerostită, este puternic tot timpul, dar în timp se înțeleg din ce în ce mai puțin, viața lor se desfășoară diferit și în altă parte și, deși sunt amândoi nefericiți, problemele lor sunt destul de diferite, făcându-le inaccesibile fiecăruia alte:

„În timp ce treceau în grabă peste Corte Zappa, el aruncă o privire lateral, exact când un fulger a suflat prin cer. Parcă i-ar fi sfâșiat după toți acești ani. ”

Accentul este pus pe două femei, dar și bărbații joacă un rol important, deși nu obținem o perspectivă asupra destinelor lor, ele sunt interesante doar în relația lor cu protagoniștii. Tatăl celor două fete, Julia și Borka, sunt frați și amândoi sunt tați remarcabil de îngrijitori, fiicele lor fiind în primul rând atașate de ele. În loc de mame fragile, greu de înțeles, acești doi tați înseamnă siguranță, dragoste, grijă pentru fetițe. Cu toate acestea, tatăl Juliei a disecat în 56, lăsându-și fiica, care avea atunci doisprezece ani, pentru totdeauna. Acest tată dispărut va fi cel puțin la fel de important în viața unei femei ca celălalt tată, Borka, care este prezent.

Romanul arată foarte bine cât de importanți sunt tații în viața fiicelor lor, chiar și atunci când sunt prezenți și poate cu atât mai mult cu cât nu sunt.

„Lăsând-o” pe Julia, cel mai important bărbat pentru ea, determină, de asemenea, relațiile ei ulterioare, deoarece nu va putea să se angajeze, să aibă încredere, să evite situațiile în care se poate îndrăgosti de cineva: „Ca și când s-ar privi de sus, ea îl privi pe Tilo cum se lipea de ea și se uita la sine.în timp ce îmbrățișează gâtul băiatului cu o față indiferentă. L-a ales tocmai pentru că nu-l putea iubi. Pentru că așa poți pleca oricând. ” Tatăl „necredincios” va servi, de asemenea, ca exemplu, deoarece Julia pleacă și din țară, moștenește acest lucru de la tatăl ei, pe care îl căuta zadarnic de zeci de ani, întâlnind în cele din urmă doar vestea morții ei. un tată este mic pentru două fete și că tații nu își pot salva fiicele nici în toate cazurile.

Acest text nu este cartea mamelor, ci mai degrabă a taților, a taților prezenți și absenți care au o influență decisivă asupra alegerilor, deciziilor și destinului fiicelor lor.

Deși tații sunt actori extrem de importanți, toate relațiile din familie sunt subiecte importante ale cărții, toate dialogurile și ideile susțin că familia poate fi un mijloc de securitate, dar poate funcționa și ca cel mai sufocant, spațiu de trai și sistem de relații intolerabil. .

Romanul de familie Orsolya Péntek-bogas continuă la Roma și Budapesta - Könyves magazin

Cu acest volum, cititorul poate, din nou, pentru prima dată, să intre în infinitul finit al lumii romane a Orsolya Friday. În textul urechii volumului, Gábor Németh scria că noul roman ar putea fi piatra de temelie a trilogiei începute cu fiicele andaluze (2014) și continuată cu cartea lui Dorka (2017), dar timpul pierdut este doar a patra dimensiune a Europei Centrale, un singur copac genealogic croat, italian, german, care conduce nume de familie maghiare, trăiește iar și iar în proza înțeleaptă a autorului, impregnată de bilă neagră (melaine chole).

Istoria familiei Orsolya Péntek nu este doar o desfășurare a dinamicii interne și a istoriei unei familii multi-etnice, ci și o prezentare a istoriei maghiare a secolului al XX-lea din perspectiva unei persoane obișnuite. Istoria trăită de omuleț, în care apar și moartea lui Stalin, revoluția din 56, funcționarea regimului Kádár, schimbarea regimului și chiar trimiterile din cel de-al doilea război mondial și persecuția evreilor. Nu vedem evenimente istorice, ci doar impactul lor: de ce două fete foarte talentate nu pot merge la facultate, cum o mamă evreiască care se ascunde într-un dulap pentru tot restul vieții devine traumatizată sau cum să disecăm și apoi să ne neliniștim trecere de frontieră unică. Povestea este construită liniar, urmând cronologia tradițională, dar se bazează, de asemenea, foarte mult pe transferurile înainte și înapoi. Secretele de familie și tăcerile se desfășoară adesea foarte încet sau foarte târziu, iar lacunele înconjurate de liniște și înconjurate ca tabuuri pot fi adesea umplute numai după ani sau decenii. Aceste neajunsuri și tăceri, pe lângă faptul că reflectă foarte bine comunicarea în cadrul familiei (în principal în ceea ce privește trecutul familiei), aduc și un fel de tensiune benefică în text.

Orsolya Péntek: Textul devine autonom după un timp - revista Book

Orsolya Friday a scris povestea fictivă de familie pe care a început-o cu fiicele andaluze cu cartea ei The Snowfall in Rome, apoi cu cartea Dorka. Gábor Margón Németh a vorbit cu autorul despre multilingvism, eroi romani autopropulsați și imposibilitatea relațiilor umane.

Membrii familiei concentrate sunt oameni care vorbesc puțin, totuși discursurile lor sunt, în toate cazurile, infinit de precise, mature și frivole. Dintre contemporani, poate cea mai caracteristică a romanelor lui Attila Bartis este acest mod de vorbire restrâns, condensat, în care fiecare propoziție are greutate și în care o tragedie se încadrează adesea într-o conjuncție. Aceste discursuri scurte sunt foarte frumos înconjurate și nuanțate de prezentarea detaliată a gândurilor celor doi protagoniști, impresiile lor și notele observațiilor lor care interpretează situațiile.

De foarte multe ori nu vorbesc (și sunt foarte asemănători în acest fel) deoarece consideră că rostirea nu ajută nimic, cuvintele și propozițiile nu sunt potrivite pentru a combina sentimente și situații încâlcite.

Julia, fotografă, observă în copilărie că „dacă nu ești atent la propoziții, ci doar te uiți la oameni, înțelegi totul mai bine”. De multe ori îți poți surprinde sentimentele doar vizual, sau cu ajutorul gusturilor, sunetelor, mirosurilor, fără a păși conceptual pentru a le articula. Cu greu este posibil, de exemplu, să vorbim despre schimbările lente care au loc la o persoană, despre timpul care trece în el: „Poate că și-a amintit foarte bine gustul de gem și stratul tare îngroșat, confitat de pe gâtul sticla și lingura pe porumbul său tare, pe jumătate răcit. Apoi a înțeles când a luat o a doua înghițitură din băutura răcoritoare pe care o luase cu el: gustul acru, dulce și apos era același cu cel al vechii gemuri. Apoi s-a agățat de gustul în care fosta și actuala Julia, Buda și Roma, tot ce a fost și ce este, s-au reunit, apoi s-au dezintegrat din nou. ”

Este ca și cum înțelegerea este întotdeauna doar de moment, o imagine asamblată brusc, un sentiment care trece imediat pe măsură ce încercăm rațional să o înțelegem. Nu poți vorbi cu adevărat despre maternitate, singurătate, alegeri rele, dor de casă sau trecerea timpului (desigur romanul paradoxal), te poți apropia de aceste teme în imagini strălucitoare, parfumuri, atingeri, care sunt Zăpada de zăpadă la Roma.probleme centrale. Probabil legat de acest lucru este că romanul (pe lângă un text foarte proporțional, bine editat) are o mulțime de imagini lirice, descrieri care mobilizează simțurile. Peisajele orașului Orsolya vineri, trotuarele zorilor și copacii la soarele apus nu sunt doar elemente decorative, ci adesea purtătorii unei stări de spirit și de bunăstare pe care eroii nu sunt în stare să le exprime în cuvinte: „verde, petele solare se întindeau călduțe prin străzile din centrul orașului, la fel de ascuțite printre frunzele copacilor pufoși verzi, pe cât de multe cuțite au străpuns soarele. ”

Orsolya Péntek: Timpul real al Europei și al lumii nu este era Kádár - revista Könyves

Orsolya Péntek a intenționat inițial povestea cuplului geamăn, Eszter și Theodora, care a crescut în era Kádár, nu ca o trilogie, ci ca un singur volum separat, dar în curând a devenit clar că, după Szterke, Dork și-a revendicat și propriul roman. .

În textul care examinează instituția familiei, profanitatea și lipsa de speranță a relațiilor și a comunicării dintre oameni, nu numai liniaritatea, ci și ordinea este creată și de motive foarte puternice (cum ar fi zăpada din titlu sau cubul alb-negru), structura este foarte coerent și ordonat. Desigur, ordinea nu este plictisitoare, pentru că soarta personajelor din roman șerpe imprevizibil, la fel ca viața, în care nu există în cea mai mare parte nici un sfârșit fericit al artificiilor sau sosirea finală, tot ce este sigur este că timpul trece. Eroii măsoară în ei înșiși timpul, care pare să slăbească teribil de repede, până la capăt, până când poți începe din nou, va fi prea târziu pentru toate.

Este, de asemenea, un roman crud în frumusețea sa, nu promite finaluri fericite, dar melancolia sa este catartică și eliberatoare, la fel ca o ninsoare.